在以上论说中，朱氏把顿和韵看作是两个相互独立的东西在对诗的节奏发生作用。其实，根据音顿节奏的观点，可以把两者联系起来，从两者之间的关系中去看汉语诗歌韵的特殊重要性。从这一角度，我们可以提出以下看法：汉语诗歌的音顿节奏与韵是相互依赖，相互为用的。不过从根本上说，韵服从音顿节奏规律；韵本身就是音顿节奏的一部分。
先看韵对音顿节奏的依赖，或者说音顿节奏对韵的作用。汉语诗歌押韵一般在句尾，而且一般在一对奇偶句中的偶句句尾。根据音顿节奏规律，句尾一音，尤其偶句句尾一音及其后的顿歇，是最重要的节奏点。这一音读得较长（五七言诗句尾一音尤其如此），其后顿歇较久，韵押在这一音上便有鲜明的效果，显出重要的审美价值。这样，汉语诗歌的韵就具有特殊的重要性，成了古代每一个诗人在艺术上追求的东西。
比较起来，英语诗歌的韵有所不同：它一般押在行尾音步内的重音上，但那重音并不一定是诗行中读得最重的音，即不一定是诗行最重要的节奏点；那行尾也不一定是句尾，所以不一定有较大的顿歇，甚至可能正是跨行的地方，根本没有顿歇；此外，行尾押韵的可能不是一个音节，而是两个乃至三个音节，而这些音节的轻重长短各不相同。所以，英语诗歌韵的效果比起汉语诗歌来，便没有那么鲜明，也没有那么重要，它并不是诗人在艺术上普遍追求的东西。
现在看汉语诗歌音顿节奏对韵的需要和依赖。我们曾经论说过，汉语诗歌音顿节奏本身是一种基本的、简单的节奏，它需要加强、补充，需要修饰。汉语诗歌中的重轻和平仄节奏因素，对音顿节奏主要起丰富和修饰作用；韵作为一种节奏形式，对音顿节奏则主要起加强作用，因为韵作为节奏是与音顿节奏同质的，是后者中的一个重要部分。韵是同一种声音的反复回环，从节奏的观点看，那便是一种节奏，我们叫它韵节奏。从语音性质看，韵节奏是声音本身的一种节奏，即一种音质节奏，而不是关于声音的轻重、长短和高低等特征的节奏。我们知道，音顿节奏就是由声音本身及其间歇停顿的反复造成的，它也是音质节奏。所以韵节奏与音顿节奏是同质的。
两者的不同仅在于：韵节奏是同一种声音的反复，而音顿节奏则一般是不同声音的反复；韵节奏的反复一般是两句一反复，相隔较远，而音顿节奏的反复主要是句式中音顿的反复，是连续的。
韵节奏与音顿节奏的关节在句尾：韵节奏出现在句尾，而句尾正是音顿节奏在句式中最重要的节奏点，这样，韵节奏便与句尾（一般是偶句尾）那一重本来就比较鲜明的音顿节奏（我们曾指出汉语诗歌音顿节奏是多重的）重合了，使那地方的节奏显得特别鲜明、强烈，或者说特别醒耳，人们可能只注意到它（尤其是当诵读密韵的诗歌时更可能那样），以致产生这样的感觉和看法：韵在汉语诗歌的格律中是最重要的因素。
现在归纳一下韵与节奏的关系：汉语诗歌的韵作为不同于节奏的一种格律形式，它依赖音顿节奏规律才显出其独特的鲜明效果，从而显出自身的重要性。汉语诗歌的韵作为一种节奏，是与音顿节奏同质的，它与句尾那一重音顿节奏重合，从而成为音顿节奏的重要组成部分。汉语诗歌的韵在上述两方面的特殊重要性，都不是它独立自在地具有的，而是由它与汉语诗歌音顿节奏的关系造成的。
明白了上述关系，对某些强调汉语诗歌韵的重要性的说法，就可以作出分析了。清代沈德潜在枟说诗晬语枠中说：“诗中韵脚，如大厦之柱石，此处不牢，倾折立见。”朱光潜说，无韵的五言诗，“就音节说，它是一盘散沙，读起来不能起和谐之感” [14]。王力说“韵脚是格律诗的第一要素” [15]。这些说法，就强调汉语诗歌韵的特殊重要性看，有合理的一面。但若考虑到与音顿节奏的关系，这些话就失之片面，有点过头了。从汉语诗歌的实际情况看也能说明这点。如汉乐府枟江南枠一诗的后四句不押韵，但读起来仍有一定的节奏感：
鱼戏／莲叶／东，
鱼戏／莲叶／西，
鱼戏／莲叶／南，
鱼戏／莲叶／北。
它究竟不同于散文，在格律上还是有一个骨架，并不就是一堆瓦砾或一盘散沙。如果联系汉语新诗看，就更说明问题：新诗中无韵的诗较多，却不能说它们没有诗的节奏。这当然不是说汉语诗歌的韵无足轻重，恰恰相反，我们论说的总体精神，是要说明和强调汉语诗歌韵的特殊重要性。但这强调有一个原则界线，那就是：在节奏和韵的关系中，节奏是格律的最基本的要素，韵总是在不同程度上服从于节奏的需要的。世界上许多语言的诗歌都如此，汉语诗歌也如此，所不同的是，由于前述原因，汉语诗歌的韵特别重要。
第二节 节奏形式和韵式的单一性
汉语古代诗歌的韵式总的来说比较单一。主要表现是：押单音韵；隔句押韵；近体诗一韵到底。西语诗歌韵式则较多样，除单音韵外，还有双音韵乃至三音韵，除隔句押韵外，还有交韵、抱韵和遥韵等形式；换韵的方式也较多。本来，枟诗经枠中韵式也是多种多样的：既有单音韵，也有双音韵；既有隔句韵，也有句句韵，还有隔两三句乃至四五句才押韵的；既有只用一韵的，也有换韵的；此外，也有交韵、抱韵等形式。但从枟楚辞枠起韵式就变得单一，只是隔句押单音韵，不过常换韵。发展到近体诗，则不但隔句押单音韵，而且一韵到底，韵式就更单一了。为什么会这样呢？推想起来，一方面的原因是，枟诗经枠是我国古代诗歌发展的早期，它的二顿四言句式是基本成熟了，但韵式还未完全成熟和定型，还处在探索的时期，于是各种韵式纷呈。另一方面的原因是，枟诗经枠本来是歌诗，其语言自身的节奏还没有得到充分的注意。后来出现的枟楚辞枠和五七言诗大都是诵诗，诗人创作时必然注意诗歌语言自身的节奏即音顿节奏，而汉语诗歌音顿节奏的特性要求诗歌的韵式不宜多样，而宜单一。以下便用这个观点对汉语古代诗歌韵式单一性的几种情况试作解释。
首先解释汉语古代诗歌为什么用单音韵，而不像西语诗歌那样也用双音韵乃至三音韵。原因之一可能与古代汉语多单音词和无轻重之分的特点有关。古代汉语既然多单音词，押单音韵就顺理成章。如果押双音韵，那双音韵上的两个字由于无轻重之分，都得重读，那韵就显得呆板。西语诗歌中的双音韵和多音韵却不相同。如在英语诗歌中，由于双音以上的词都有重轻的明显分别，押起双音韵或者三音韵来就有一定的变化。例如英国诗人T．胡德枟悲叹之桥枠首节的韵式（为了显示韵与重轻音节奏的关系，我们把音步也标出（押韵的音节下标上符号，下同）：
ōne mǒre ǔn／fōrtǔn奔te
Wēaryˇǒf／brē。ath，
R焙shlyˇǐm／pōrtǔn奔te，
Gōng tǒ hěr ／dē。ath！
这是二步扬抑抑格，但第二、四行的第二音步是不完全音步。就押韵看，第二、四行押单音韵，都押在作为节奏点的重音上。第一、三行押三音韵，分别押在第二音步中作为节奏点的重音和其后的两个轻音上。
汉语古代诗歌押单音韵的更重要的原因，还在于与音顿歇节奏的关系。音顿节奏的节奏点在音顿末一音上，而一句诗中最重要的节奏点，是句尾顿的末一音。汉语诗歌的韵押在句末一音上，也就押在最重要的节奏点上了。四言诗以双音结尾，韵就押在那双音顿的后一音上；五言、七言诗以单音顿结尾，韵自然就在那单音顿上。这种韵式，一方面可以使韵自身显得出鲜明的效果；另一方面，它作为一种节奏恰好能与句尾顿那一重音顿节奏重合，从而显出整齐、鲜明的节奏感。如若押双音韵，对以双音顿结尾的四言诗来说，这种韵节奏与句尾顿那一重音顿节奏尚可统一；对以单音顿结尾的五七言诗来说，两者便不能统一了：因为那双音韵中的一个韵在句尾单顿上，另一个韵则在前面音顿的末一音上，这样，韵节奏就会严重干扰音顿节奏的整一性。所以我们在五七言诗中看不见押双音韵的作品。
