第九节 唐山皮影的影卷作家
一、著名影卷作家
祖祖辈辈的唐山皮影艺人都说，唱一辈子影，说不清有多少部影卷，就跟渔民下海一样，打一辈子鱼，不知道大海里有多少种鱼。
大体可以统计的，长篇连台本影卷，可达200余部，大小单出可达500多部，也只能是概算。这些影卷的作者大多没有留下姓名，可以说他们是“无名”的著名皮影作家。
唐山皮影艺术留下名字的著名作家为数不多，谨介绍如下。
（一）高述尧
乐亭城北关帝庙于庄人。约生于清乾隆末年，殁于清道光初年。后人称其为老高先生。
高述尧，满族。先祖蟒国吐、蟒国泰，祖籍辽阳，属满洲镶黄旗。
1644年随清兵入关，封疆乐亭城南关帝庙，跑马行圈占地，建立皇粮庄，其父辈时改汉族高姓。
高述尧自幼读书，博学多才，除攻读子史经集外，尚喜传奇故事，诗词歌赋，古今小说。为人耿介率直，出言多针砭时弊，不为时尚所爱。几次科考受挫，心灰意冷，坐读在家。又因其玩世不恭，慷慨好义，常与知县辩讼，庇护弱者，被知县削去功名。
仕途无望，愤世嫉俗的高述尧便在家中设办私塾，招收穷苦百姓的子弟入塾读书，不收取分文。在教馆之暇，读了大量昆曲戏文，此时乐亭影戏正风起云涌之际，便写起影卷来。
编写影卷是他志向的展示，是他人格的张扬。他写的影卷，主旨是宏扬正气，鞭笞邪恶，歌颂古今贤臣孝子，痛骂奸佞小人，充满了正义感和爱国热忱。高述尧一生编写影卷六部，皆为长篇连台本戏。计有《二度梅》、《定唐》、《三贤传》、《珠宝钗》、《出师表》、《青云剑》。
其中的《二度梅》、《青云剑》久演不衰，深入人心，至今尚在演出，被称为“皮影纲鉴”。
当年，高述尧每出一部影卷，各大班社争相上演，士农工商争先传抄，作为家传之宝，安身立命之本。
高述尧吸收先人之长，又在先人经验之上加以发展和创造。他对皮影唱词的结构做了大量的规范和创新。比如“大金边”、“小金边”、“硬辙”、“三顶七”等格式创作，都是他的功劳。
高述尧的影卷，善于编纂故事，刻画人物。其言辞既华丽又不失乡土气息。从这六部长卷中拆出的“单枝”，可以说是珠玉溅盘，玲珑有声，代代传唱，里巷共鸣。从《二度梅》长卷中拆出的《观路景》可见一斑。
思思想想路上走，
夏末秋初暑热天。
官场大路人稠密，
也有愚来也有贤，
也有老叟与少年。
客商贸易来与往，
士子打马奔长安。
小琴童，将书担，
步履紧忙随在马后边。
路旁有行垂杨柳，
几位农夫乘凉闲。
乐了来，唱上几句太平调，
亦不知什么叫作板，什么叫作弦。
面前倒有河一道，
幸而有桥不用船。
对对鸳鸯桥头卧，
寒鸭浮水寻食眠。
河边树，树靠山，
半山之中起云烟。
山头怪石重叠如坐虎，
河内鲤鱼跳跃钻。
有渔翁，驾小船，
搬罾撒网手不闲。
山坡下绿草芳菲铺满地，
半山中苍松翠柏遮蔽天。
有古刹和旗杆，
庙内木鱼响声连。
蛟龙大碑汉白玉，
钟鼓二楼立两边。
打柴樵夫半山走，
腰曳板斧将柴担。
在路上讲不的晓行夜宿，渴饮饥餐。
观不尽士农工商渔樵耕读，喜怒悲欢。
正走中间抬头看，
太阳坠落在西山。
高述尧的“六大部”，清末民初曾由上海石印书坊分卷刊印，流行全国。那时京东农家，炕头窗台都放着高述尧的影卷唱本。
高述尧是影卷编写大家，后人称他“老高先生”，是对他的景仰。他是京东民间语汇的巨匠，是唐山皮影艺术的莎士比亚。
（二）高可亭
1869年生于乐亭县姜各庄镇。原名高懔皓。他是继高述尧之后著名皮影剧作家，故后人尊称他为“小高先生”。
高可亭自幼聪明好学，是乐邑诸生之冠。光绪丙午年举行乡试，中举。他本意读书做官，飞黄腾达。可是当时的清政府政治腐败，官场之中尔虞我诈，勾心斗角，百姓疾苦不堪，国事日非，这使高可亭大失所望，自恨自己无力回天，又不愿与贪官为伍，便毅然打消了读书做官的念头，立志不仕，守拙田园。
高可亭经历了戊戌变法、中日甲午海战以及八国联军侵占京津、庚子赔款等重大事变，使他对清朝的政权完全失去了信心。离他的家乡不远的滦州，爆发了旨在推翻清朝政权的起义。这次起义震动了世界，也震撼了高可亭的思想。作为一个知识分子，他的思想趋向开明，拥护革命，赞成民主共和。他画了一幅《草虫图》寄托意志，并题诗一首说：“饮露餐风处处游，和声相应自鸣秋。莫分种族相排挤，草底乾坤各自由。”
高可亭的水墨丹青，多取材于乡问平民情趣，关照百姓疾苦，针砭贪官恶势。他在《橘花画眉图》中题：“京兆风流自古传，画眉原与贵人便。
试观近世居官者，到任先筹买妾钱。”
高可亭安居田园，除了编写影卷外，便是诗画自娱。他画了许多画，写了许多诗，大多失传。他在《夜闻虫声不寐》诗中写道：“似怜平民多菜色，助人叹息做悲声。”可见其平民意识。
高可亭晚年只有老妻弱女相伴，囊中拮据，为了生计，他曾在村南海滨建立养鸡场，以求生财之道。他的思想由文墨转向了实业。他曾说，不信百无一用是书生。他的鸡养得虽好，可是生不逢时。军阀混战，直奉相拼，战火就在他的家乡燃烧起来。加之天灾不断，民多逃离，鸡蛋销路不佳，日境艰难，只有罢手。
直奉交战时，贪官如牛毛，到处招募文墨幕僚，高可亭几次被邀，依他的文才和声望，完全可以谋个一官半职。但他生性耿介，羞与权势为伍，甘愿卖书鬻画度日。他在《菊石图》条幅上题道：“我爱篱花晚节香，老来风味不寻常。略将水墨传清韵，何必扬泥自为黄。”
高可亭晚年虽孤苦穷困，但不失气节，被后人称道。
高可亭一生的亮点，便是为皮影艺术编写了许多好剧本。他的代表作有《邵玉兰救夫》、《绿珠坠楼》、《庚娘传》、《西湖主》、《彩楼配》、《武家坡》、《算粮登殿》、《大登殿》、《洞庭湖》、《乾坤带》、《刺虎》等。
高可亭谙音律，喜哼唱。他写的影卷备受艺人喜爱。他乐于和皮影艺人交朋友，共同探讨皮影艺术。早期他曾为皮影髯行名角张绳武编写过《杀府逃国》，后来，皮影旦角李紫兰崭露头角，便按李紫兰的天赋条件专编以旦角为主的唱本。李紫兰口齿脆快，丹田气足，他便在唱词中安排长句、垛口，以发挥其长处。比如在《武家坡》中有这样的长唱词：一年三百六十日，一日十二个时辰，子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥，哪时哪刻不盼你回还。李紫兰使用数、堆技巧，一气呵成，台下掌声爆起，大受欢迎。有的观众看一宿影，就等着听李紫兰这一“口儿”。
高可亭在唱词中打破了死板的“七字句”、“十字锦”等规矩，使用散句长排，为皮影艺人淋漓尽致地发挥优势提供了自由的天地。
高可亭的影卷，多是大单出（枝），很少有长卷。正是这些大单出奠定了高可亭皮影戏编剧艺术的不朽地位。
高可亭的影卷，词句华丽文雅，溢满书卷气，但不失通俗易懂。以个性语言塑造人物更见其长。如巾帼英雄邵玉兰、绝代丽人绿珠、志坚质洁的王宝钏……个个鲜明，栩栩如生。这些影卷一直传唱着，冀东平原、燕山丛中、京津大地、白山黑水之间，到处飘荡着他的优美影词。
（三）刘永清
刘永清，乐亭冯哨刘庄人。生于清末民初。自幼喜音韵爱文章，清朝灭亡，科举废止，未及科考，在家务农。后迁滦西开平，在煤矿做工。
闲暇时便写些唱本，到集市庙会上去卖。
刘永清所编影卷，注重词藻和故事的精巧。历时三年，他将平时所撰，编排成集，共48个小单出（枝）。编好之后，拿给好友李海波校正。
李海波是乐亭汤家河麦东村人，因爱好影卷，和刘永清相交甚密。李海波看了影卷，赞不绝口，便建议刘永清到上海出版。刘永清接受李海波的意见，两个人凑齐路费，1921年初到了上海，将书稿交给上海海宁路裕新里的“大成书局”。同年七月，大成书局将该书稿出版。出版之后，风靡全国，一时洛阳纸贵。这就是人人知晓的《影词四十八种》。刘永清与李海波也因此名声在外。
《影词四十八种》的特点是短小精炼，易记易传。选材多来自连台本长卷或大单出（枝）中的一折，故事是家喻户晓的，但刘永清在原作的基础上都做了很大的润色加工，使之各自成篇，自成体系，把原作水准提高了一大步。
刘永清的《影词四十八种》尤其被唱“工夫影”的超级班社所接受。
《影词四十八种》中所集单出（枝）计有：《许仙借伞》、《水漫金山》、《陈杏元跳涧》、《审五儿》、《绝命词》、《陈瑶仙借尸还魂》、《左连城攒御状》、《审土地》、《状元祭塔》、《田恩进宝》、《审张驴儿》、《严素云私改父书》、《秦玉兰丢文凭》、《岳雷醉酒》、《全家福》、《屠月仙惊戏夫主》、《姚献杀妻》、《春香闹学》、《程咬金父子归天》、《张彦观画》、《张彦哭妻》、《梅璧宿店》、《云山寨》、《田恩踏雪》、《孟浩然寻梅》、《观路景》、《真龙王假雷公》、《丛台赠钗》、《白玉楼薄命图》、《胡延廷搬兵》、《杨滚训子》、《陈巧云讨封》、《陈巧云被辱》、《斩窦娥》（共六集），每集八出。
刘永清、李海波二人出身卑微，却矢志不移，兢兢业业，惨淡经营，终于为唐山皮影艺术留下了一宗宝贵的民俗文化遗产，这是后人永世不能忘怀的。
