——评爱在飘的《收拢》
我想不管诗人从什么角度出发，不管从什么时间出发，应该说诗人的行为活动，都是在一定范围内，每一个诗人的思维都有一种习惯套路，这样的所谓的思维套路，就是诗人的行为规律：“玻璃／／忙着描绘世界的倒影／胶片／／充斥着历史泛黄的记忆／／默默无声／／跳针／／黑白／／手中捧着清水般的童年／／可望／／不可即／／风来不及叹息／／带走了流星的眼泪／／冒险／／不是盗墓者的专有名字／／结局／／充斥着／／迷雾般的彷徨／／安静／／在嘴角前收拢。”
爱在飘（花乱舞）我叫他（瞎乱舞），这就是他的《收拢》一诗，如果换了另一位诗人，我想题目都不该写得如此艰涩，然而诗人就这么一个写诗习惯，胡里胡涂地写，写得让你整不明白，就像欣赏一幅抽象的画，就是让你的视线变得模糊起来。
我注意到了在诗中出现的几个名词不大好理解，如：“跳针／黑白／清水般的童年／迷雾般的彷徨”，即使这些都是诗歌的意象的东西，这些晦涩的词汇可能只有诗人自己才知道，读诗者只能打哑谜罢了。而好的诗歌作品，也必须要有限度的内容的，就是说你要触摸一个什么问题，如果只是：“风来不及叹息／带走了流星的眼泪”，那给人的猜想就太抽象了。
也许有的诗句是读明白了，但也不容易说清其中的贴切的意思。像诗中这样很是抽象的词汇：“冒险／／结局／／充斥／／安静／／收拢”，应该不隐瞒自己的态度说，我真的没有明白诗人所说的具体立意是什么。如果我真的评不了你的极度抽象的诗，我就得靠边站了。所以我则认为，作者在今后写诗应该注意以下几个方面：固定的主题的角度，意境的设置，词汇的选择和排列，韵律的起伏的转换关系，这包括笔法行为的风格，都是值得加以思索的。
那就是在你的头脑里，彻底地删除别人的写诗习惯，建筑自己的个性诗歌的城堡。你必须要懂得，趋向和取向是不一样的，你图意省力，就一味地去模仿，你要创作自己的个性诗歌，那就必须深挖自己的个性资源。
