——评水晶皓月的《莲》
你是用你最温柔的心房，结构了这首情感极至细腻的活水诗篇，最近我要给我的长篇小说《小黄花》改个名字，叫《在白云里做个家》，想想最后还是放弃了。读了你的《莲》，觉得这首诗的构思实在是超然脱俗了。像这样的诗句：
“我愿／／我的心波／／荡成漪涟／／温柔的／／将你／／层层包围／／层层绕转／／直到／／你／／在我热烈的怀抱里／／开放／／凋落／／萎蔫”
你知道一个美才女为什么能够敞了自己的心扉？就让你看看吧，开在心灵里的莲花，尽管写出来了这些意象的幻觉，在展示莲花奇美的一瞬间，你可注意到了这样一串动词：“开放=凋零=萎蔫”，顿时给我的感觉，就在这一瞬间这种叙事的心理结构立刻就坍塌了，一种内隐使我们的读诗的心态失去了平衡。
其实，这心灵之蕾的轨迹的全部的滑动的过程，就是诗人把具象和意象压塑在了这一瞬间，什么是欢娱？什么是失意？什么是厌倦？什么凋惑？“美丽的你／／就是我一生一世的梦幻／／心力憔悴／／就让我们共赴黄泉”，这是诗的笔触故意把那些彩虹般的明亮的色调涂暗了，但把“黄泉”这个名词放在嘴里咀嚼一下，那异样的味道自然就会品咂出来了。只要想想你所熟悉的那些死去了的人，活人就知道应该怎样活着了。好死不如赖活着，这句老格言此乃真是有一定的道理。如果，你若是为了爱情活着的人，那就更有活着的道理了。不过在世上能够找到真实的爱情的人，几乎没有。要说几乎为零，话说绝了，要说有，也是象征性的。
无疑这是在写真实的人，而给我的感觉就是在写自身和在速写自己的影子，这是自恋的心态吗？当然不能这样琢磨的，但这里一定是有琢磨不到的内容。这就是作者在结尾处写道的想不到的几笔：“清水溪头／／化作两朵重生的莲／／在永无止境的空间中／／静静的／／互相守望”应该确切点说，这是一首爱情诗，是一首不着笔墨痕迹的爱情诗，巧妙的是以莲为精神的爱情诗，因为不直露，就不容易读明白。如果你会下意识的慢慢地体会一下，那就不难体会到了主人公的真实心境。
而从细节上说，你看她那个黑／红／黄心型的配图，品一下是很有另类一种特别的滋味的，那两笔亮点，就是两个意象，其实，人的眼睛不能成为爱情之灯的，在作者的想象中，心莲才是最美的造物，诗人喜欢莲的原由我知道，除了莲的宁思静远的性情，值得喜欢的还是莲花的最丰富的色彩。而莲花是由红／粉/白／紫四种颜色凝结的花瓣，在我看来，这四色的组合是颜色之中最柔和的色调了。尽管也揉进了松驰、粘连、低沉的情绪，但莲的圣洁独具的品质还是给作者细腻而有层次的表现出来了。
在网络里自行每天发出来的诗歌无数，但这些诗歌大多数的题材几乎都是写爱情内容的，因为写诗的作者不掌握写诗的基本要领，读来绝大多诗歌都是败笔的废品，这些作者犯下的一个主要的致命的通病，就是写的太不像诗了，不但把作品的题材写得太裸露，主题思想也写得太见底，那些语气就是黑板的语气了。
那么，你知道写诗最大的技巧是什么吗？那就两个字：含蓄。你把诗歌写得太直接了，那样的东西都不如白开水。诗歌写作是心灵的寻找，也是种精神的一直的寻找。把话说得透亮了，爱情诗就是寻找爱情的精神的密码，我想离不开爱情主题的诗人的写作应该是很乏味的。
写爱情诗的笔法，必须要具有隐晦度，但不需要什么多余的郎当的解释性的语言做铺垫，爱是一种发生，是一种形式，也是一个非常暂短的凋败过程，不可能产生哭天抹泪的持久波动的情绪，写爱情诗应该多用意象，尽量要省去关于爱情语言的标签和笨拙的情绪符号。就像类似说出这样的话：“我是美女！”哈哈哈，都年过一巴掌了，还美女哪？应该从精神和心理上讲，要进行理性的调整。在我看来，不管是什么样的两性状态，每个人都是缺失爱情想象内容的人，又是在不停顿地再寻觅爱情的人，家庭式的男女婚配那不可能算作爱情，那么什么是一种爱情的感觉？而水晶皓月的诗点到了爱情的密码：“清泉溪头／／化作两朵重生的莲／／在永无止境的时空中／／静静的／／相互守望”。
上帝只是给女人的躯壳，而给美女的爱情总是优先。爱情的密码就是一颗女人的心，这是一颗必须是圣洁的心。而女人同样也有三件套：躯壳、良心和灵魂。但才女和美女是有别的，正像如烟给我的帖子写道的一席话那样：“在笔者认为：“南北方女性作者写雪的情调是截然相反的……”
我倒以为：写作情调应该与人的生活阅历、文学修养等因素密切相关。“一个受过教育的女人如果不会写一手漂亮的文字，简直是不可思议的事。这门手艺，既包括字体的娟秀，也包括内容的清新。有些女人不仅容貌娇美，而且写起文章来也非常的漂亮，令人刮目相看，可谓才貌双全。殊不知，写字和写作本身，其实是非常养性情的事，凡是能写得一手漂亮汉字和文章的女人，其心思之缜密、其感觉之细腻、其情绪之丰富、其思路之清晰、其表达之精致、都能达到出类拔萃的境界。而这些特点，恰恰正是现代女性的素质要求”。不知你认可吗？我还说不准这些话的真实出处，反正感觉是很好的。
