兽 德乾恒美
清晨
我醒在兽的洞窟
爬过草地
远处是一群鹿
当水草发出光芒
一匹白色的马儿走过河沿
一双翅羽
拍打着细风和水雾
2014年
不久前，在德令哈举行的第二届海子青年诗歌节上，诗评家耿占春教授所带的一位藏族女博士生找到我，聊起《新世纪诗典》推荐的几位藏族诗人，我能感觉到藏族诗人圈很看重《新世纪诗典》的推荐，这是令我感到高兴的，还是推荐蒙古族诗人康蚂时说过的话：在当代，任何一个民族的大诗人必是优秀的现代诗人。祝贺德乾恒美在藏族诗人中一马当先。
一个人在南京 赵思运
只有一个人坐在长长的火车上
乘客是我
司机也是我
我一个人开着长长的火车
况且况且况且况且况且况且况且况且况且况且况且
从南京一直开到山东
开到一个大学的家属院儿
开到4号楼401室
那儿住着儿子赵大路和他的妈妈
思运教授过长安，我们特地为他举办了一场长安诗歌节。优秀的青年诗人王有尾是其得意门生，是其教书育人的活成果，但其诗歌文本还是得上长安诗歌节的手术台。几首诗读下来，我们发现他全都写多了，几乎都有一个精彩的上半场和多余的下半场，我后来细想了一下，这是以文代诗的思维所致，这是做博士、做教授、做学术八股文的代价。
我这样爱着 小麦
我爱发呆装成智者一样
我爱长啸被认作疯子
我爱迷失在汉字的殿堂
乐不思蜀不愿归去
我爱留恋在山中
一蓑烟雨任平生
我爱街道的乞丐不用关心时事
我爱医院的诊断证明可以信口雌黄
我爱生病的孩子有妈妈的怀抱
我爱痞子无赖会有美女作陪
我爱城市的灯红酒绿随时约炮
我爱农村的鸡鸣狗吠不知秦汉
我爱小人书和童话故事
不忍心知道这些都是假的
我爱抽屉里一堆奇形怪状的石头
虽然它们早已没有了河边的意义
我爱虚伪至少它没有鲜血淋漓
我爱死亡是因为它的决绝和纯粹
我爱陈旧哪怕它会腐朽
我爱喧嚣的混乱不爱死一般的沉寂
我爱调皮的星星不爱凄冷的月亮
我爱窗口的灯光不爱街市的夜上浓妆
我爱你欺骗我的处心积虑
我爱我固执而顽强地在地沟油中潜伏
我甚至爱过墙上稚气未脱的“我X你妈！”
似乎要比试卷和报纸头条来得真实
我爱把生命的绿色种在门口
却不愿把它端正地刻上奖状
我爱无知者的无畏
我爱权力背后的劳心劳力
我爱，我愿意相信这个世界有一个地方叫来世
我爱，我愿意相信阴霾密布是为了等待和风的一个约定
我爱着我爱的人也爱着我的仇人
我爱他们，爱我也恨我，因为我知道
我们都将死去，带着爱和恨死去
美好会留下来，和太阳一样
2014年
小麦在《新世纪诗典》有个“高开”，80后的年纪能够写出《羊肉泡》那样比较成熟老辣的作品，让我对其有过不小期待，后来的发展并不顺利，第二首《风景》只能算“涉险过关”，我甚至想到是否与他老是头疼的病有关。终于等来了他的一次释放，一次酣畅淋漓的大释放。写诗如踢球，想守是守不住的，最好的防守就是大举进攻。
等女儿高考录取信息 独禽
早餐的时候
有人吧唧着嘴
可恶的吧唧声
愤怒讨厌
我不得不离席而去
直到午餐前一分钟
那种声音
一直绕耳不绝
中午的饭
显然盐放多了
那个早上可恶的家伙
给饭大师提意见
又絮絮叨叨的
下午
我给女儿发了个抽烟的表情
这个小家伙
却给我发了个
左太极加右太极加拳头
2014年
特别熟悉我作品的朋友一定记得我曾写过一首《我下台前的一些迹象》（见《我的英雄》），本诗让我想起了它，写法差不多，而本诗所写的内容，我刚好在这个夏天也和作者一起经历了——作为诗人，人所经历的我们都要去经历，我们的责任是把它写出来，写生活之重压、生命之平凡而崇高，写因为有屈辱而变得更有尊严的中国人民的生活——我爱这样的诗。
我保留着对马的记忆 莫渡
我保留着对马的记忆
保留着
对粗暴和智慧的记忆
这使
一匹马失去
巨大睾丸的智慧
来自懒汉和屠夫
他们
一边磨着刀子
一边欣赏
撂倒马匹后
人们满脸的兴奋
清油已经冷却
屠夫手法笨拙
数刀
划开
马的阴囊
硬着头皮将手
探入其中
……一双睾丸
跳动
在沾满血的手心
大功告成
我记得一匹马
瞳孔中
残存的黑暗
那是四月
苍蝇疯狂繁殖
为一匹马
胯下
流脓的伤口
像
一张嘴巴
充满腥臭
一遍遍喊着
“鬃毛”
鬃毛
已熄灭
那被马扑倒的
村妇已经老死
多年后
在我的写作中
忽略了
马
滴入
空马槽中的
泪水
——一匹被骟掉的
马
变成真正的畜牲
2014年
“我保留着对马的记忆”——天下熟悉此句者，莫过于我，因为我是它的缔造者之一。一个佳句可以点燃一首诗，一个语感棒极的佳句可以让一首诗找准调门儿——一旦找准，你想把它写糟反倒更难了，就像足球场上前锋在门前的某些时刻，踢进一个球比踢偏来得容易。本诗录用之后，作者来到长安诗歌节，又有精彩表现，他最可贵的气质在于非文人。
我开始对这个世界小声嘀咕 刘德稳
从零一直数到我醒来
一直数到我浑身无力腰酸背疼
这与肾虚无关
一直数到我和另外一个自己抱在一起
一直数到我无话可说
一直数到整棵枣树都红了
一直数到
我听见一碗清水里
尘埃降落的声音
《新世纪诗典》诗人的“助攻”，已经构成《新世纪诗典》的优良传统，我做过一个比喻：你们就是我安装在各处的探头，是我四通八达的眼睛。正是由于我对你们的推荐加了一份信任，所以面对推荐来的水平差之太远的诗，总是容易上火。韩敬源是我的学生，是《新世纪诗典》的受益者，他向我推荐的风险是不小的，所以我要向他和本诗作者表达双重的祝贺！
在路上 王宏晓
静态的山，固态的河。
枯树，死草，寂寞的坟冢。
残雪，角落的阳光。
放牧的老人，离群的羊。
一座塔，曲折的路。
农舍，炊烟，晒太阳的狗。
沉默的石头，欢喜的牛羊。
一晃而过，我过目不忘。
还看见废弃的红塑料袋随风飞翔，仿佛谁的伟大的理想。
全都在路上。
当《新世纪诗典》满三年，我便开始经历此生中最长的一个诗歌编辑的时段，编辑做久了，也做出了一些编辑学的体会：初读本诗，我的第一反应竟是这位作者当能“通吃”，她应广泛投稿，一般文学期刊的编辑应该都可以接受，因为她的语文基本功扎实，她的好显而易见。与此相应，我更能看出他们看不出好的诗。本诗来自赵应的推荐。
分居期的女人 阮雪芳
冒雨访你。楼梯
一条上升的暗道
你的住处
声控灯一明一灭，夜晚
在身后跳着醉汉的步子
你打开门，长发的波浪
和影子的香气
两小时，我们静坐，喝酒
隔壁的孩子熟睡
我们打开画册看弗里达
嘶哑的色彩。这时
湿淋淋一只苍蝇撞在
窗玻璃上，你看着它
长时间沉默。大雨
仿佛一个裸体的女人
正抱紧她的灵魂
奔跑而过。肮脏的街道四处延伸
身体是孤独的教堂，你没有喝醉
一首好诗，有几多佳句才够？我的回答是：可以一句都没有，也可以每句都是。诗无定法，写无定规，但是在阅读时，我还是为本诗佳句之多而惊叹，譬如“楼梯|一条上升的暗道”，譬如“大雨|仿佛一个裸体的女人|正抱紧她的灵魂”，譬如“身体是孤独的教堂”——当然，立柱不是我要推荐的，这座建筑才是。本诗来自雷喑的推荐。
道德 张丹萍
我们穿吊带背心在大学的舞会中
游动
游成一条条干渴的鱼
她一个人在宿舍读书
安静得像一个雕像
她再热也不解开衬衫的第一个扣子
我们只好为自己裸露的欲望
羞愧
我们终于找到一个男生
胡乱给自己写诗的时候
她已经和卖叉车的男人
在学校外的平房同居了
他们在火车上认识的
她被发现买避孕套
我们以为只有妓女
才需要那个东西
我们正在艰难地学习接吻
我们的身体可能羡慕她
但精神赢了
吊带背心伸张了正义
我们中的许多人结婚离婚劈腿
读工商管理硕士找男人
只有她还和卖叉车的男人在一起
她不能按时参加晚上的聚会
她要带娃
她看上去比我们这群女同学
都纯洁
我们喝了酒说只爱一个人是不道德的
她吓坏了
表情和当年看到我们的背心是一样的
那时她用手挡住胸口，忽闪着大眼睛
示范说
再高一点
好吧
这个关于道德的比赛
还没到终点
大家一起哭起来
因为破碎的生活和道德感
再高一点很艰难
胸已经不丰满了
背心还是夏天必备单品
我们还要冲出来战斗
她说她没哭
我不爱他
但会
一起生活下去
我们的酒被她吓醒了
拼命爱很不堪
不爱也不道德
到这里
大家握手言和
开开心心
站到一个高度
大学题材，出过当代名作，《中文系》什么的。本诗是站在后来的（中年的？）的高度上，回望并思考自己的大学生活，并从中提炼出一个尖锐的命题：道德——这说明，中国当代诗歌也在不断生长、成熟。又是一位我全然不知的诗人，来自宋晓贤的推荐，如此意外越多，说明诗歌大地越厚。
无题 流云
鸟还在飞，鱼还在游
而你去了哪里，海水
无望的辽阔
一波送来噩耗，一波满载哭泣
亲爱的孩子，什么是命运
追赶美的旅程上，诡秘的是海洋还是人心
无法猜度的劫难里，谁是罪魁
又是一位我不知道的诗人走了，又是一位因为走才有可能被我们知道的诗人，三年前，丹凤诗友邀请我们长安诗歌节的同人过去搞活动，商洛地区大批诗人都参加了，我不知其中是否有她，就是秦巴子介绍我是“伟大的诗人”把小伙伴们吓尿的那一场。在我看来，当地风气并不好，写成这样殊为不易，荐之，悼之！
只有鲜花 姚风
一朵鲜花插在了牛粪上
又一朵鲜花插在牛粪上
又一朵鲜花插在牛粪上
又一朵鲜花插在牛粪上
牛粪插满了鲜花
已经看不见牛粪了，看见的
只有鲜花，只有鲜花
有一些人，仅仅因为说过的话精彩，被我们一生难忘：大学时代，我们宿舍来过一个流浪诗人（他没有写出来），他脱口而出的六个字，影响了我后来的写作：“找死角，走极端”——今天我又想起了这“六字箴言”，因为姚风的这首诗，正是对它最好的注解。
写于斯德哥尔摩 潘洗尘
去瑞典写首诗
是件重要的事儿
写不出来没关系
那就回来写
不管在哪儿写
都“写于斯德哥尔摩”
作为《车过黄河》的作者，我对解构主义作品最有发言权，本诗正是典型的解构之作，解构的显然是诺奖情结乃至西方话语中心崇拜。有人误以为解构是容易的（总是有人把他们不做的事情看成是容易的），殊不知其对才华的要求颇高，解构得要巧妙而自然，笨蛋玩不转。
这个夏季最漫长的一个夜晚 李勋阳
在半夜两只蚊子
唱着东北二人转
将我吵醒
黑暗中我毫不客气
对着自己的脸
一巴掌
打死两只
但随后每过一阵儿
便有一只蚊子
哼着杀了夏明翰还有后来蚊
俯冲下来
随后的夜晚
我就只剩下
打自己脸了
直到黎明时分
我才将自己
抽
睡
着
怪，还是怪，确实怪，怪得好，但问题是：即便“怪怂”，怪亦有限，当《新世纪诗典》把他的怪味都收走之后，他在《中国口语诗选》中就不怪了，也就不那么好了——由此可见，一招鲜，吃不遍天；一招怪，也吃不遍天，何去何从，真是个大问题。
黄牛角水牛角 摆丢
半夜两点
一楼失火
通道毒烟滚滚
开不得门
他和老婆孩子
困在二楼家中
他盯住
后边窗户
设想一脚踹开铁笼
用两条裤扣成绳
把娘俩放下去
自己再跳下去
几秒钟时间
他觉得自己
思维缜密
临危不乱
是个好丈夫、好父亲
他决定马上
干
扭过头
发现
老婆孩子
不见了
家门大开
他屏住呼吸
冲下一楼
看到孩子抱着小狗
老婆拿着书包
他大喝——
“我想法救你们
你们却自己下来
不叫我？
真是‘啃草时
黄牛角水牛角
逃命时各顾各’”
2014年
诗歌是否可以表现人性中负面的东西？当然可以，并且应当受到鼓励。本诗将人性的自私指向自己的亲人（妻儿），这需要莫大的勇气，但更可贵的是：它所散发出的气息不是邪恶的——这不仅需要诗人本性善良，还需要掌握分寸火候的功夫。作为《新世纪诗典》土生土长的诗人，摆丢蓄势而厚，越来越强。
父亲 黄海
有一片楼房
于棺木于夜色中沉沦
有人点亮灯
亮出他们的灵魂
汽车跑动
嘈、嘈、嘈、嘈、嘈杂
散光照射在无边的天空
电子屏滚动
人民医院在一边等候
今天要来的人
但门诊大楼已经紧闭
太平间在地下一层
随时向病人开放
嗨，不用问候
向你招手。停车
病区的人
彻夜干咳的人
他们睡不着觉
趴在窗户看
生锈的铁
充了胸腔
或许有一丝愤怒无法说出
但你懂得
有一辆殡仪车穿过黑夜的城市
沿路的灯光去向不明
但你懂得
如果有人的灵魂在凌晨出走
我希望它只在梦里
父亲，有一条乡间小路
在我小的时候
你在夜里赶着月亮
从没走丢
今天，有路灯的街道
有人把自己丢了
人是多么不认识自己，诗人普遍选不准自己的诗，黄海创作量不大，长安诗歌节又搞得勤，许多场他无新作可读，但就是不读这一首，我也在他的博客中发现了它：沉郁的情感，多声部叙述，感觉出神，将现实写出了超现实的味道。送友一言：黄海，如果你写得太少的话，将来会后悔的。
儿童喜剧 乌城
儿童节
在儿童剧院
老妖问台下小朋友
你们喜欢吃唐僧肉吗
小朋友们齐声回答
喜——欢——
2014年
大笑，并且觉得真实，基于我对中国式教育的了解，我断定本诗不是“想”出来的，而是从生活中“拿”过来的——优秀的口语诗人，一般都是面对生活的“拿来主义”高手，他们比抒情诗人、意象诗人更懂得：生活比作者聪明；更懂得：客体与主体平等。所以说，口语诗哪里就是口语化，学问多着呢。
水故宫 潇潇
七月遇见暴雨
六十多年的癫狂
雷鸣粉碎一天闪电
从前门到钟鼓楼
从房山到石景山
洗刷了京城
然后声东击西
筒子河水一涨再涨
搂紧故宫斑驳陆离
水性杨花的腰身
故宫，一块红色的石头
在大水中漂浮
赤红的宫墙上
一道闪光
前朝的宫女太监
移动碎步
在四氧化三铁中浮现
挂在裙裾边的遗像
被另一道闪电复活
龙袍加身，紫禁城
风水轮流的二十四个帝王
趴在权力的水银深处
正忙着清洗真相的污渍
虚构岁月的伪风景
比如：幽禁南宫，落叶秋黄
比如：夺门之变，铅锁刀光
比如：梃击案、红丸案，案案腥红
比如：移宫风波，风波云涌
床榻上一个荒唐的懒腰
便人头落地
如七月的暴雨
一块块水的石头
在故宫
回光返照的寸砖片瓦上
倒流
水故宫，水故宫
叠着一个又一个
隐痛的旋涡
流水声声
粉饰山河
2012年
我在毛泽东笔下见过“纸老虎”，觉得那实在是一个漂亮的意象，为此还写过一首诗；我还在台湾见过一座纸教堂；潇潇的这个“水故宫”让我眼前为之一亮——我对实物与意象的兴趣永远多过对它们的阐释。我希望潇潇能把诗往“小”里写，很奇怪，女人比男人更不容易“小”下来。
削 游连斌
我哥高考那几天
我爸去城里出租屋照看
用我妈的话说
一是做饭
二是当闹钟
高考第二天
我爸跟前日一样早早起床
做完早饭
检查笔盒
看见铅笔芯扁扁的
二话没说
拿起小刀
仔细削尖
还用指肚试了试
削完笔盒里的三支
还从桌子上加削一支进去
等我哥在考场填写答题卡时发现
一时惊慌
竟至昏厥
不仅英语未考好
也影响了随后的两门发挥
如今25年过去了
我爸尚不知晓他的这一削
把我哥一把削下了独木桥
因为我哥从未跟我爸提过
2014年
高考是悬在所有中国人头上的一把剑，作为考生你得体验一次，作为家长你又得体验一次——在这两次之间，还有无数的噩梦。本诗是此题材的佳作，用一个致命的细节，令全诗充满表现力。我又要说到口语诗的好，没有口语诗，我们在诗中所表现的焦虑都是抽象的、雷同的。
用湿背心擦掉你鞋上的土 星尘小子
台风掀起了阳台铁皮棚的一角
它为我小小的家
抵挡风雨和楼上坠物
感谢它
特别是现在电视里又传来地震的报道时
我正坐在它下面
给孩子洗衣服
他每天都会摔倒
喜欢跑
玩沙子
捡塑料包装纸、树叶
翻抽屉找纸
撕碎
抠墙壁涂料
开门和关门
摸玩具汽车和爸爸的手机
他是个长不胖的瘦子
现在他睡着了
我去关电视
一个小孩
被人从瓦砾中刨了出来
星尘小子是我学生中的后来者，所以注定要经受更多折磨，他从1.0到2.0花费了一年多，中间经历了近十次投稿，我以为：他正在接近“写明白”——请注意：这三个字包含两个意思，一、诗是写明白的，不是想明白、说明白的；二、这是个不低的指标，有多少名诗人一辈子没写明白。
黄了 襄晨
从夏季进入秋季
树上的叶子一天天地黄了
田里的稻谷早就黄了
黄瓜黄了
昨晚煎鱼
锅里的鱼黄了
几经商讨
父亲来我这里的事也黄了
2013年
本诗并不玄奥，也不复杂，玩了一个很简单的词义转换的技巧：从书面语的“黄了”到口语的“黄了”——我之所以要推荐它，是看到了一种难能可贵的口语自觉。多年来，我在面对文学的创作与研究中，对“自觉”与“自发”的差异体会日深，后者不是前者的初级阶段，而是对立面。
自己的死者 李宏伟
每个人都有自己的死者
放在贴身衬衫的兜里
日常生活中突如其来地
随时随地体贴他的音容笑貌
甚至在自己，或者别人的时候
你也舍不得脱下衬衫，拿出死者
以免丧失他的体温
也有人把死者放进钱夹
放在储蓄卡和信用卡中间
放在纸币和硬币旁边
每当你支付完毕，索要购物小票
或者用指甲刮开发票的中奖区
他就瞪着你
瞪得你这个打算减肥的未亡人
心里发毛，浑身长毛
2014年
生于李白故里，名校哲学硕士……这是打在本诗作者身上让人信任的烙印，但更叫人信任的是本诗，是文本。在中国当代诗人中，学哲学出身的最好的诗人是韩东，学哲学出身的优势在于诗中有骨头，弱点在于包在骨头外的血肉。我乐见于本诗有血有肉有骨头。
鸟 韩庆成
午后，它们在窗台上聊天
每次拉开窗
它们就倏地
飞到对面的树枝上
我打量它们
它们也回头看我
我眼里它们是飞禽
它们眼里我们是走兽
君不见，微博有一好处，让我们更能认清一个诗人的本质，谁是“我为人人”的诗人？谁是“人人为我”的诗人？创办了中国诗歌流派网的韩庆成无疑属于前者——说实话我更愿意推荐这样的诗人。本诗写得干净，大体可归为纯诗，难能可贵的是：它暗藏锋芒。
野便 刘成瑞
正在有点小风的山坡蹲便
突然从山坡那边
走来一位白牦牛
平静地看着我
那表情
绝非来自人间
理所当然的
我忘记俗事
就在这有点小风的山坡
和她对望
很久
来自马非的漂亮助攻。很显然，这是一位带有后现代精神背景的诗感极好的纯口语诗人——我视这样的诗人为来自我之谱系的亲人。如此诗人，前程远大，是中文现代诗的生力军，是真正可以扛鼎的诗人——我说的是“诗歌”，不是“诗坛”，如此诗人，切记不要把自己玩丢。
另一种表述 蓝小鱼
有些词语我16岁的时候
已经不用。
它们死去。或者被遗弃在施工现场
我说“对不起，我要哭了”
我说“亲爱的，你抱我一下”
可是从来不说“伤心”或者“悲从中来”
第一次见到蓝小鱼是在去年夏天江油举行中华校园诗歌节，第二次见她是在今夏德令哈举行的海子青年诗歌节，她与我儿子同龄并且也是学影视编导的大一新生，我便想给她一点父辈的忠告：如此脏人多多的诗歌活动能免则免，安静写诗，主要是学习。“另一种表述”不仅是走向成熟，亦是语言的觉醒。
清明 徐江
都过节去了
整幢大楼里
剩下一个值班的诗人
大学四年，与徐江同窗同舍，但却从未给他过过生日，因为他的生日总在开学前，今天，我想通过《新世纪诗典》给他补上：老五，47岁生日快乐，祝你写到97岁！本诗我以为是写实，但如果读者将它读成意象也可以——与此相反的例子是秦巴子的《生活》，故徐是口语诗人，秦是意象诗人。
人民 伊沙
下午散步时间
我从丰庆公园东门
走出
看见马路边有个少妇
支在单车上打手机：
“喂，陈园长
你只要把我娃收了
我在五万赞助费之外
再给你个人一万块
咋样？……”
在其身后
单车后座上
坐着一个
三四岁的小男孩
我沿路向前走出
一段路之后
在夏日午后
暴晒的阳光下
有点想哭
不是出于心有感动
而是因为不为所动
见惯不惊
习以为常
我想向我也身在其中
逆来顺受忍辱负重的
伟大人民
致敬
我是一个竞赛型的诗人，我在跟每个月每首诗较劲——盖因如此，我才会有面对《生于六十年代》这种大型诗选时心中真正的踏实：无佳作、力作、名作，任何自信都是虚妄，仅属于诗人的自恋。本诗在我目击的那一刻我就知道是首佳作，关于这个题材，无人能够写过我，因我骨子里的平民主义。
唇语 侯马
我看见有个黄牛在吹嘘：
我问他你要票吗他不吭声
我又问他还不吭声
我就骂他你哑巴了
——这时我迎面走过去
黄牛很敬业地拦住我
她问我你要票吗我不吭声
她又问我我还不吭声
我就站在那里一动不动
眼睛紧紧盯住她的口型
2014年
不能反映诗人写作现状的诗选不是好诗选，第一个抵达《新世纪诗典》12.0的诗人一定是目前写作现状最好的诗人——他的职业是我国首都一个区的治安官，让我对这个国家有信心（对其他同行略有失望）。诗意一定发生在文本之前，再往前一定是诗人的诗心，本诗之精妙正在于此。
路过被查封的夜总会 湘莲子
可能裙子
有点短
又喷多了
香水
一条警犬
追着我
闻了又闻
差点
挣脱狗链
本诗由作者首读于长安诗歌节第149场，当即引起大家热议，什么叫“接地气”的诗歌？这就是：作者来自东莞虎门，你懂得。这幕场景叫人哭笑不得，其中的女人还有一股子凛然之气——不是每个女诗人都敢于这么写。作为现代诗的迟到者，湘莲子成了《新世纪诗典》的奇迹，潜藏的才华与最好的态度使然。
靠 图雅
也是这样潮湿闷热的夏季
我在车上睡着
初醒的那一刻感觉到我的脑袋
倚在了别人的身上
我正了一下身子
不知不觉又睡过去
等我醒过来的时候
发现他的脑袋歪在我的肩头睡着了
我没敢动
只好装睡
2013年
本诗也是由作者首读于长安诗歌节第149场，一下把大家带入到绿色火车硬座车厢的集体经验与记忆中，这是一种温暖的共鸣，似乎每个人都经历过这种“靠”与“被靠”甚至“相靠”，似乎每个人都还记得邻座的那个人……中国人的关系不仅仅是相互揭发或竞争，也曾这么“靠”过，这就是成熟的文学的表现。
法门寺 景斌
在这般寒冷的冬节
我领朋友过来
只为一件事
我只想
让他们看看
在万众
争相拜佛的
热闹之地
雪已悄然落下
珍藏得很深的佛骨舍利
与落在地上的雪
都很肃静
2014年
本诗让我眼前一亮，让我眼前一亮的不光是诗本身，还有一条为《新世纪诗典》忽视的道路（我的《行》可没有忽视）：中国诗歌地理之名胜篇——《新世纪诗典》是这样一本又一本的大书：你能够从中看到中国人民的生活，你也该从中看到中华大地自然与人文之美。我深知：写出新意并不容易，诗人们加油！
自省书 刘春
你的灵魂终日游荡
找不着身体
你的身体出入各类场所
又不知为何而活
稍有空闲，你就沉迷网络
以游戏抵消午饭
对八卦的熟悉程度
甚于家人的生日
重要之处在于
你的怯懦与时俱进
想发展，没有文化
去开会，不敢表达
真实观点
作为群众，你没有朋友
作为头目，你找不到
做人的乐趣
你渴望荣耀
却浑身挂满耻辱
不爱应酬
又随时准备
面露谄笑
你的字典逐渐抹掉
一些词语
比如：真诚，正直
比如：愤怒，抗议
终于，你成为一方名流
占据报章一角
从被人代表
升级到
代表别人
你开始成熟，老练
高深莫测
对小贩摊子被砸习以为常
对官员吃拿卡要一笑了之
对被贱卖的土地视而不见
对强拆房屋者
沉默不语
我也终于知道
为什么你喜欢文字
诗歌却疏远了你
你声称热爱生活
真理却拒你于门外
是的，你写过几本书
但不配当作家
攒了一点钱
买不来夜半的充实
现在，我只想问——
需要多少时间
你才能像当年那样
轻狂而无畏
需要多少勇气
你才能毫不迟疑
对世界说：
“我是刘春。”
2014年
登上微博，到处都是牢骚满腹的人，所有的事情都是别人做错了，或者归咎于庞然大物，自己非但从没做错什么，还拥有所有罪恶的豁免权，还是高高在上的道德审判官——这就是中国人！这就是中国文人与中国诗人！在这种环境中，本诗难能可贵，这不是假自省的姿态，是真把自己搁进去了。
漂流记 蒋雪峰
此一时彼一时
第二天清江经过敬元
第三天就会到达嘉陵江
在敬元她回了一下头
麻柳树的影子木耳黄花的影子
漂流者的影子叠印着
仿佛丝绸缎面上的暗花
羊水汗水泪水血水
盐水碱水苦水
加在一起是否等于一条江
漂流者想把一条江
变成一匹马骑上去
但是她已看不见清澈
当清江把石头沉入水底
靠岸的人们将继续随波逐流
2014年
“羊水汗水泪水血水|盐水碱水苦水|加在一起是否等于一条江”——把一条江写到这个份儿上，想不写好已无可能。“但是她已看不见清澈”——为什么呢？我发现“江油诗群”的祖诗爷血脉传承，都有一种内在的大混沌，外在越清澈，内在越混沌，蒋雪峰正是“江油诗群”的领军人物。
手撕鬼子 陈默实
我说，现在的一些影视镜头还是不错的
比如手撕鬼子
手撕鬼子是在鬼子砍了人之后
是在鬼子砍了人还很得意之后
鬼子来自远方。长途跋涉
魂魄都丢在了海上
其实，我只看到过手撕鸡
手撕鸭、手撕牛排、猪肉、狗腿子之类
手撕鬼子，或许是神的旨意
手撕鬼子并不那么容易
今后如果遇见了，我们一起撕
作为中国后现代诗歌的始作俑者，我有资格做出如下指认：这是一首典型的后现代诗歌，作者面对视觉与资讯的二重垃圾，借力打力、变废为宝、点石成金，解构掉的是我们从儿时起就不断接受的革命神话教育，作者手法自然、干净、潇洒，全诗妙趣横生，令人忍俊不禁，展示着“江油诗群”现代的一面。
冷月亮 李异
从窗子的一角
瞥一眼过去
这个城市
的灯火
像一艘船骸
在深海
散落
的
金币
有心人当记得，《新世纪诗典》中很多精美的意象是口语诗人创造出来的，甚至比意象诗人所创造的意象更精美，口语携带意象，在外语诗歌中早不是问题，在中文现代诗中也越来越成为事实。与其说李异是我的学生，不如说李异是布考斯基（伊沙、老G译本）的弟子，借其这一轮《冷月亮》祝大家中秋快乐！
身上的栅栏 叶臻
每到晚上
她总爱穿那件
白底黑格子睡衣
看上去
就像围着一圈
铁栅栏
她站在阳台上
向楼下的街灯招手
手在栅栏外
她坐在沙发上
望天花板
脑袋在栅栏外
她牵着京巴下楼
京巴牵着栅栏遛弯
京巴在栅栏边
抬腿撒尿
栅栏上总能溅几滴
腥臊的尿点
她上楼后
总是先拉上窗帘
再打开栅栏
两只白兔
夺栅而出
却又遇一圈
文身的栅栏
2014年
自6月13日首次推荐《生育的事》迄今，不到三个月，叶臻赢来了自己的2.0，这在目前的《新世纪诗典》中算快的，原因有三：其一当然是诗好；其二是他有诗心、爱心、公心，近三个月一直给其他同行“抬轿子”；其三是《中国口语诗选》需要他。本诗有讥锋，好在不显恶。
风 刘强
吹点什么呢
比如尘土
比如柳絮
比如枯叶
比如水面上细小的波纹
它在吹
一直在吹
没有憧憬
不懂得怀念
吹醒的就醒着
吹灭的就灭去
如果对《新世纪诗典》入选诗人做一个职业统计的话，我相信教师在其中会名列前茅甚至第一，这个职业养诗人，值此教师节之际，我想推荐一位教师诗人。并向所有教师诗人道一声：节日快乐！老师们辛苦了！刘强的诗在《新世纪诗典》甫一出现，便引起了大家的兴趣，因为个性，个性是诗人的发言权。
来来往往 张蕴
我看见
地铁站的
地下一层
人群
来来往往
来来往往的
地铁站一层
有着一间间
整齐排列的店铺
我看见
清明的墓地
人群
来来往往
来来往往的
清明墓地
有着一排排
整齐排列的墓穴
整齐排列的地下店铺
像极了
整齐排列的墓穴
我嘴里咀嚼着
墓穴里永不变质的米粒
但没人会咀嚼
它原本的老底
我手里举着
墓穴里鲜艳亮丽的果汁
但没人去推敲
它前科的经历
我手上的筷子
是来自森林的一段肱骨
我抹汗的纸巾
是伐木工漂白的脸皮
墓穴里的骨头
它不再是自然的白
墓穴里的脸皮
也不可能有真诚的黑
我看见
里头的人
有几个没再出来
我看见
外头的人
还拼命
往里去
今年才开始写诗，尚未发表过诗作，这很正常，刚好《新世纪诗典》是这样一个地方：不管你芳龄几何、起步早晚、资历深浅，我只看你的诗，我只推荐我眼中的好诗。不要管本诗是否“处女作”，我只管它对人生洞察的深刻和一种奇妙的节奏感——这就够了，还要什么？本诗来自陈仓的助攻。
小偷 左岸
小偷我见过很多
但是街坊有一个留大分头的小偷
留给我的印象最深
一天深夜，他从一个小寡妇家里
偷走了他曾经为她买的一只鞋
“唐诗教授好，自选了几首小诗想通过你的举荐送给伊沙看看，能否登上他主编的《新世纪诗典》。”——唐诗转来左岸的诗，同时转来这封短信，我从中选出本诗。其实，大家可以简单化，了解我的朋友都知道：我是一个简单的人，尤其在审稿时。本诗之好，没有推荐我也看得出来。
仙逝 宋啦
在你的遗忘中，我的眉毛
从浓黑褪为浅黑，那些褪掉
的黑，是仙：
我是你仙逝的妻子，在你现在女友
前，我要
对得起“仙逝”二字
来自沈浩波的助攻。他说，宋啦原来是他公司的员工，他没记住她，也无从知晓她写诗，她离开后来采访他，并在微信给他发了一组诗。沈将这组诗转给我，我读后的感觉是一位优秀的抒情诗人，本诗读来令人心碎。我赴京出席马可·波罗网络文学节，与沈聚，他感慨：“中国写得好的人太多了！”
味道 方楠
茄子和辣椒一生有三种味道，
这并不是秘密，
但很多人不知道。
早春的展露，盛夏的饱满，还有秋后的垂暮，
它们的口感各有美妙。
就像我，你不爱我一生，你哪里知道我的好。
太棒了！写出了人生况味的诗才配叫“味道”。本诗两个月前我已选定，问作者要简历、照片，要过两次，至今未到。我在网上搜索，查到一个网名叫作“随处春山”的“70后女诗人”，但不敢肯定就是，照片也一张没搜着。不再等了，立即推荐，好诗不等人，《新世纪诗典》推荐的是诗而非人。
哭泣的拳头 汪峰
低保金发到工厂细雨落到窗前
隐秘的子弹穿过虚空嵌入胸膛
孩子们手持剃刀冲上街道
只为找到自己之后把自己干掉
这就是你完美的生命
悲哀而真实
像块儿碎片
像一把断剑
像一只哭泣的拳头
没有办法回去没有时间哭泣
你所能做的只是一声叹息
没有力量挣扎没有感觉恐惧
你所要做的就是活着死去
这就是你完美的生命
悲哀而真实
像块儿碎片
像一把断剑
像一只哭泣的拳头
这就是你希望的生命
迷惘而残酷
像个玩笑
像一场战斗
像一只哭泣的拳头
汪峰的粉丝说：我是汪峰提及最多的中国当代作家。我知道：他喜欢我的诗和小说，我们一直是不曾谋面但彼此相知的朋友。以国士待我者，我以国士报之——尔等将汪峰送上八卦头条，我把他送进诗国策《新世纪诗典》。有人用汪峰歌词的关键词做了一个软件，为何不录入“低保金”这类词？
语言学 唐欣
她向他出示了孩子的照片
他礼貌地看了一眼
没发表任何评论
她又提到了“我们家那位”
他也没有接话对这位仁兄
有什么好说的呢
但这都不是他沉默的原因
哦问题大概出在语言上
她对儿子的昵称是“臭臭”
2014年
唐欣在来稿时所附的短信中提及近作“似有点变化”，北京见面时他又提及“来了一组精炼的”——这或许只是最外在的变化。我的感受是：老唐终于抖了一把机灵——以诚实深厚见长的诗人“抖把机灵”，我是欢迎的，正如老想抖机灵者，我就暂时不推荐。《新世纪诗典》的选诗就是如此，把诗人逼向丰富。
去明珠路市场买菜 唐突
当我把一毛钱
捡起来的时候
一个老乞丐
脸上露出了
鄙夷的神色
我对他
微笑了一下
走出去老远
我还是有点
不怎么自在
又想
如果我返回
如果我把这一毛钱
丢进老乞丐的搪瓷碗里
是不是有点“二”呢
2013年
本诗写到我心里去了，就好像我也经历过这件事，写出来也是这样的语言——这说明作者所使用的语言与其所表现的心理之间的贴切，已达极致。什么是好的口语诗？它会让你觉得在它所使用的口语之外，找不到其他语言。《中国口语诗选》的满额入选再一次让我看到了唐突的实力，他是“大器晚成”的节奏。
号码 游若昕
14
我的胸前
写着这个
红红的
我不是球员
这是我抓的
伤痕
2014年
你不需要知道游若昕8岁，哪怕她18岁、28岁、38岁，本诗还是本诗，她写的完全是成人诗，甚至比大多数成人写得好，譬如本诗，她的身体是醒的，大多数成人的身体是木乃伊。我再对俗人们说一句，若昕爹妈都是诗人，但都没她写得好，我要防止的是出口成章的她给爹妈代笔。
防不胜防 闫永敏
在梦里接到朋友的电话
问我的身高
我说154
他叹了一口气：太矮了
我本来想推荐你去当模特
在《中国口语诗选》审稿中，我曾经很喜欢的个把标志性的女诗人已经复归平常，甚至于背离了口语精神，徒留一具空壳，闫永敏从中异军突起，脱颖而出。我在读稿笔记中写道：“你的时代就在眼前。”其诗读来有趣可爱，内含丰富的先进性，譬如本诗，她直面自身的焦虑，泄露身高有几个女人敢？
融化 马知遥
我站在树下面
看一个孩子吃雪糕
雪糕在融化
从上往下
孩子没有吃或者忘了吃
他在看蚂蚁一队队来了
到他脚下就不动了
他也不动等一滴一滴地融化
那是清凉的夏天午后
我看着孩子孩子看着蚂蚁
蚂蚁看着雪糕
我们很快乐
2004年
天下没有免费的午餐，任何职业都有其不利于写作的一面，马知遥是高校教师，又是博士又是教授，又是诗人又是诗评家，那就不知道要在写作之外劳多少神了，不懂舍得是做不好诗人的。本诗写于十年前，被《新世纪诗典》推荐的作品，越早期说明你有天赋，但同时也暗藏危机，满足于一年上一首诗有点取法乎下。
鱼之难 铁心
缸里又少了一条鱼
妻急切地对我说
还剩几条？
我问
难道前面的那些
都被这条吃了？
我纳闷地观察着玻璃缸
一条肿眼泡的
也正在盯着我
2014年
今年三月，铁心的光头出现在长安诗歌节第四届年度颁奖礼的现场，他朗诵完提早撤了，让本属于他的现场“最佳作品奖”旁落给了他人；此次《中国口语诗选》审稿，他总算冒出来了，以满额入选，并充分展示了自己的实力。在《新世纪诗典》，他入得晚，投稿不勤，所以目前“点数”较低，加油！
秋天，或某种远行 明迪
进入秋天，就像上了贼船，
我索性对夏天的日子松手，
让孤独在颠簸中成熟，长出
金色的罂粟，一路铺开——
我离你越远，花的海洋就越宽阔。
你不挥手告别，也不掌舵，
而是在岸上麻醉我的风向——
驶过峡谷、冰川，就是春晓。
你忘了缪斯的家藏，比鸦片花更止痛，
我随手偷一点，船，就会落叶一样沉入毁灭。
2011年
两个月以来，由于本主持受邀编选《中国口语诗选》，《新世纪诗典》现场刮起了“口语风暴”，非口语诗人心中不要打鼓：《新世纪诗典》海纳百川的编选方针永远不变——我愿意将“意象+抒情”的本诗当作一个信号弹发射出去，借以表明这一点。明迪是以超现实为方向的，各有方向是好事。
减法练习 从容
我的城市雨水淹没
雷电笼罩的楼房总让我异常兴奋
每每想到一个男人在雨中关窗的动作
暴雨、警报、紧闭门窗、与世界隔绝
我开始删掉手机中的联系人
第一个删掉的是一位董事长
他的公司制造壮阳酒并已经大张旗鼓地上市
第二个删掉的是一位广告商，他在酒会上说
他曾经是记者
第三个删掉的是一位童星的妈妈
她孩子的笑脸比成年人更迷茫
据说人的一生会遇到2920万人
我只想在每个城市保留一个朋友
“呵呵，你懂的！”
一千多个电话，我删掉了900个
已经离去的亲人，有时我半夜醒来还会拨号
接电话的是一些陌生的男人和女人
死去妹妹的QQ，我一直没有删除
它就在那里隐身，她一定还在悄悄上网
此时，电视里的主持人拿着话筒焦急地说
每个街区都有人正在失踪
殡仪馆王主任的电话
我考虑再三，还是保留
潘洗尘西北行到长安，他在长安诗歌节发言说：目前国内的诗歌活动，最纯粹的当属长安诗歌节和深圳“第一朗读者”——女诗人从容正是“第一朗读者”的创办人，对如此“我为人人”的诗人，我尤其关注他们的写作。首次推荐从容《倒车》很成功，本诗又电到我了，她总是能叫人神经隐痛。
静静的吉他 张然
吉他靠在墙角
我瞥了一眼它
六根弦像六根嗓子
绷得很紧
我在家的时候它绷着
不在家的时候它也绷着
白天绷着
晚上也绷着
它就这样
时时刻刻紧绷着
我已经懒得去碰它
如果它绷得实在难受
那就等它
“啪！”的一声自我了断吧
或许是在白天
或许是在夜晚
或许是我
不在家的时候
像一幅静物画——一幅静物画的成功，一定要画到静中有动，本诗是怎么动起来的呢？靠口语！靠抓住了一个“绷”字！靠口语自身的流动！靠作者给一把吉他注入了人的生命！作者生于20世纪70年代，让我心有感慨：太多的“新人”，已经并不年轻了，他们之需要，是我做《新世纪诗典》的最大动力，卑鄙小人岂奈我何？
我们回家 李黎
母亲、妹妹和我
从丘陵中的一个村庄出发
走向另一个村庄
我们要经过一个池塘
两道山坡
要经过一场越下越大的雪
在经过造床厂时
我们撞上了灯笼的红色和遥远的方言
在小学校舍边，我靠墙小便
妹妹因为害羞而加快脚步
朝雪花深处疾走
身影逐渐模糊起来
最后，我们走到所经过的一切之前
在雪花之中
站在院子的铁门外
从乌云或者未来的角度看
我们是三片深夜到家的雪花
我对李黎的印象产生于多年前的“他们文学网”，五月我们在重庆诗会上相遇了，我向其约稿，他的来稿果然没有让我失望。我不知道他该算“他们”的第几代，他的诗确实很“他们”：有条不紊、细致入微的叙述，平易、亲切、淡然的诗意，并且没有失之于琐屑……“他们”这一支，对中国口语诗的发展是有贡献的。
母语情结——波兰诗人扎嘎耶夫斯基印象 苏菲
国际诗歌奖颁奖现场
室外大雨倾盆
登台领奖前，他总是
正襟危坐表情严肃
等着签名的读者排起长队
大家伸长脖子看他签名
一线落笔，沉默
似乎看不出一丝表情变化
你感受到他
哲学家特有的气质
“Nice to meet you Sir！
Could you sign？……”
我自然地翻开诗集扉页呈上
他一脸茫然，翻译用波兰语
示意之后，他才挥笔
快速签上自己的波兰语大名
然后，默不作声
长达一小时的波兰语受奖词
他恳切殷殷，我们却
如聋子般看着他，等到耳膜
终于灌进一句世界通用语：
“Ladies and Gentlemen”
语调优美、自然，令人欣喜
朗诵环节上，他似乎感受到了
观众的茫然与无奈，被迫逼出
一大段流畅的英语开场白……
2014年
在人类中，什么人最离不开母语？诗人！一个诗人，如果放弃了母语，就等于放弃了王位而自坠三流，这就是布罗茨基为何可以用英语写散文与论文，但至死都要用俄语写诗，本诗为我们提供了又一个鲜活的例证，用一位在世的准大师。苏菲出身于西外英语专业，她的出现加强了“西外军团”。
创世纪 非马
神说魔说
要有光要有影
就有了光就有了影
神说魔说
要有山要有谷
就有了山就有了谷
光的山影的谷
神说魔说
要有人要有兽
就有了人就有了兽
神说魔说
要有兽要有人
就有了兽就有了人
人的兽兽的人
2003年
非马先生是老《世纪诗典》诗人，曾有一次，我去他在“诗生活”网站的个人专栏中选过诗，未遂。本诗来自《新世纪诗典》资料馆馆长游连斌的助攻，写的真是绝。我预言：本诗从此将成为非马先生的又一名作。由本诗的推荐可以见得，《新世纪诗典》不排斥玩形式，关键要玩得好。
兴趣转移 濮建镇
不管益虫还是害虫
都会捉进小盒中养起来
那时我恺儿眼里
这些都是要受关爱的小生命
就像那种年龄的他们
只会得到呵护
没有受过伤害的心
感到整个世界都是美好的
当接受了时间的教育后
我恺儿好像从13岁起
开始收集玩具刀枪
开始很少说话
开始看《寂静岭》
开始读《圣经》
这种兴趣的转移
让我惊恐出一身冷汗
读起来很亲切、很舒服的口语诗，全诗的关键词在于三个字：“我恺儿”，一下字让全诗上了档次，成为一首通篇“说人话”的诗——各位同行、各位读者，不知你们意识到了没有，这样的评诗从未有过，自我开始。我们的诗歌批评，总是在意义上纠缠不休，从未深入到写作内部以及诗歌生成上去分析。
半个月亮 张予
我放牧的月亮
已经长了大半
等它再长得圆一些
就牵到集市上卖
城里的人
那么多
一定能卖出个好价钱
一定能
2014年
昨天对君儿谈及她的问题：“不能彻底与新、奇、怪绝缘啊！”——写诗故做“新、奇、怪”当然是不好的，不好在“故做”成假，“新、奇、怪”本身无错，因为它们触及诗歌的本质，诗人是干吗用的？就是为人类贡献新鲜的语言和奇怪的智慧，我相信本诗会给大家这样的提醒抑或启示。
买回一本价值48元的诗集 方志雄
买回一本价值48元的诗集
也就是去掉了一个礼拜的房租
也就是少吃几斤猪肉少抽几包烟少喝几瓶啤酒
也就是少穿一双鞋子少穿一件衬衣
也就是少打几个电话少交一次话费
也就是少坐一次出租多走几步路
也就是要在妻子面前放乖一点
也就是要变得比儿子更天真一点
也就是明天的工作要更勤快一点
也就是在老板面前多拍几句
也就是深夜比别人睡得更晚一点
也就是要多思考一点什么
总之，一个字
值
本诗角度好，一直向前延伸，挖出了一连串“事实的诗意”……口语诗人最可贵、最高级的一点，他们写精神性的东西，绝不写成宣言或哲理，绝不空写，他们一定会触及一些看得见、摸得着的现象与事实，靠形象说话……由是观之，口语诗不是单纯口语化，它已经建立起了一套完整的诗学体系。
旗手 秦巴子
从小我就知道
彩旗里没有黑旗和白旗
黑旗代表黑暗和敌人
白旗代表投降
其他那些颜色的旗子
代表什么
我并不清楚
但我乐意成为旗手
只要能够举着旗子
站在队伍里
无论什么颜色
似乎都能把我代表
2014年
长这么大，我还是头一遭在海外过国庆节，想起的是《新世纪诗典》诗人余光中先生：“我想望透黑夜看中国的黎明”，选择的是长安诗人秦巴子先生的《旗手》——外人恐怕永难理解：中国诗人已经将禁锢创造为智慧。
我不知道是不是因为爱情 沈浩波
柔软的腰身，低语的风情
她是一位诗人的妻子。丈夫小有声名，但
已没有她名气大
她是一位女诗人。越来越多的人，包括我
觉得她写得好
她坐在我对面，努力地
想说服我：
“我丈夫的诗其实写得很好
我真的觉得他写得很好”
我感觉她就快要说：“我丈夫的诗写得比我好”
她差点就把这句话说出来
2014年
人若投缘，便有神秘默契，这不是首次在沈浩波生日推荐他了，这靠任何一方单独的美好意愿是无法做到的。敢写如我者，也常惊叹浩波之敢写，他肯定是中文现代诗人最敢写的，我说的不是“二杆子”，是敢写出好诗，如本首。
内心柔软的时刻 马非
内心柔软的时刻
是在目睹
一只小猫
一条小狗
一缕炊烟
一朵花
一朵杨花
飞舞的时刻
内心柔软的时刻
绝少出现在
看见人的时刻
口语鹰派马非竟在《中国口语诗选》中未达满额，这超出了我——恐怕也超出了他自己的事先预料。原因很多，最主要的是他老想把口语诗坐实，过于追求“手拿把攥”的写作状态，反倒是有违口语诗之自由精神的，当警惕之。
旅途中为旧友写照 李岩
一个人扯下
自己的人格
四仰八叉睡在地上
耍死狗。有人试图
为他挽回最后一点颜面
把他从地上拽起时
他乘势将拉稀的人格
喷了你一身
拉稀，成为拉稀者最后定格的肖像
2012年
1995年，诗刊社“青春诗会”破天荒出现了三个陕西诗人，其后三人各行其道、各得其所：有人得了鲁迅奖，有人得了鲁斯奖，有人得了李白奖……这第三人便是李岩，他被《新世纪诗典》擦亮，近来又为“口语风暴”困扰，倒是逼出这么一首口语结合修辞之作。
诺曼的凳子 潘洗尘
昨晚在尼玛的客栈
嗜酒如命的画家老岳
提议滴酒不沾的诗人老潘在大理
攒一个酒吧
你凑一张桌子他凑一只杯子
装修就让大师们在墙上涂鸦
这时诺曼正好为一直站着的小敏
搬过一把凳子
我说酒吧的名字我出了
就叫：诺曼的凳子
2014年
潘洗尘与一干诗人西部行，唯他独自一人从敦煌飞往长安，只为参加一场长安诗歌节，第二天又独自飞回云南去……不必说什么，“行”才是真正的态度，以我观察，老潘自2006年归来后，一直在调试他的写作，越调越准，越调越精。
马兰滩 朱剑
马兰滩草原
蒙古包后面
一只马鞍
卧在草丛中
装饰它的毡布
是一匹红蓝相间
绚烂的蒙古刺绣
酒有点多
我经过它
去撒尿
回望的一瞬
看到一个襁褓
里面的婴孩
蹬着小腿
翻上了马背
2014年
我是本诗发生现场见证人，诗人就是这样口语：不耍小聪明，不靠想象力，貌似比较笨，但从生活中抓取来的具体、鲜活、充满细节的原材料，却能一击制敌。朱剑以39岁大龄于国庆期间成婚，我把这次万里之外的推荐当作我和《新世纪诗典》的贺礼！
梅西吉祥 蒋涛
梅西
身着阿根廷国家队球衣
站在
吉祥村村口
身着阿根廷国家队
10号球衣的
小伙儿
脚踏着一只
非世界杯指定用球
脚踏着一只
摩的踏板
焦急地等客
2014年
在游若昕《号码》出现之前，本诗是我记忆中这个世界杯年最好的足球诗，非球迷能写好就像外行才能中彩一样，没啥大惊小怪的。本诗好在边锋突然插向中路，破门得分。当此边锋偏将说上《新世纪诗典》“很容易”，他的危机来了，事实上已经来了。
