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正文完结。新书《飞越泡沫时代》已发布。在九十年代的日娱圈，唱点喜欢的歌，做点想做的事，同合得来的人交朋友。总之，这是一个主角不断成长的故事。无非图个开心而已。

体力比我好？武力比我高？反应速度比我快？对不起，你们先等一下。体力+1…精神+1…武力+1…现在呢？我，叶知秋，一叶知秋的知秋。但是别人都喜欢喊我---魔王。

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这是一部文学传记，而非学术性传记，但其中贾岛的生平大事都有所本，与贾岛有关的人物也多系真人。当然，作为历史人物传记，小说的情节不可能曲折离奇跌宕起伏，甚至许多方面还存在着推理性的叙述。我不敢说，书中的贾岛和中唐大诗人贾岛不差分毫，但他至少是我心目中的贾岛。我曾向一位前辈讨教，他说，“《三国演义》与《三国志》的区别，前者是小说，后者是史志。你既然是写小说，有些事就不要再去顾虑。”我听后为自己的胆大妄为感到安慰，也去了好多顾虑。

一朝变故，家族覆灭，从万千宠爱及一身的君后也落为最低贱的奴婢，步步为营，苦心策划，后宫争斗，尔虐我诈，谋心夺权，只为夺取帝心

如果，明明知道和你爱的人没有结果，你还会像飞蛾扑向火焰般追寻吗？虞姬想她会的，哪怕和他在一起的时间万分之一秒，她也会义不容辞

得到系统，凭借黑贝的防守和自身的努力立足于nba，他一步步的走向通往超级巨星的道路，好吧！开挂的人生不需解释。

一觉醒来，顾桐变成了小说里的炮灰女配，从一个未婚少女变成了未婚妈咪。顾桐无语望天！想她堂堂一高级白领，却成了人人厌恶的炮灰女配，想想都憋屈。什么？不学无术？骄纵恶毒？头脑简单的草包？顾小桐冷笑。她既然能在原来的世界用一年时间爬上高位，就也能在这里混出一番天地。一年前，顾家小姐负气出国。刁蛮任性，无知又无能的草包小姐又一次沦为他人笑柄。再次回国，顾桐已成为顾小桐。顾家小姐再次成为豪门圈谈论的对象...

谁说女人要靠男人？谁说女人不能自食其力？谁说女人要向男人伸手要车要房？谁说女人失恋就寻死觅活？谁说女人不能独自精彩？在古代，女人被视为男人的附属品；在现代，即使女人被称为半边天，但仍有人在潜意识中认为女人就应该以男人为中心。让这些传统的老观念统统见鬼去吧，女人不属于任何男人，更不必要依靠任何男人，她们自己完全有能力精彩地生活，无论是物质上还是情感上都自立自强。如果还有人妄图把女人看做男人的依附，姐妹们，请大喊一声：男人请走开！

只手乱天下，横压一世人！——书友群号，167994371

故事发生在1946年国民政府陪都重庆。这里聚集着一批灯红酒绿、醉生梦死者。一切都围绕着金钱转，官员贪污、商人及银行家投机、女人做拆白党，一时成风。小说以小公务员魏端本与其艳冠群芳却又虚荣至极的夫人田佩芝由同居而分手为线索，以众多人物抢购黄金储蓄券发国难财为契机，展开了纷纭复杂的故事。待到抗日战争胜利，投机者的一切均成为泡影。作品将批判的锋芒直指抗战胜利前夕的国统区的丑陋、卑琐的世态炎凉。揭示了在特殊年代背景下，人性与金钱面前的迷失与挣扎。

不看电视、不上网、不住大房子、不大规模购物、不驾车等等以避免产生不必要的经济压力，甚至跑到没人的山野，除了吃饭、睡觉、享受自然风光外，什么也不做……这种复杂之后的简约、华贵之后的淡雅，却比华贵更华贵，它已变成了一种时尚而幸福的游戏。为什么还在为工作的千头万绪和复杂的办公室关系而不堪其累？记住，只要你愿意，就能开始享受“简单工作”：为自己设计一个工作区域图，在这个区域里，确定最优先应该完成的工作，以第一速度将它做好，而其他工作就先放一放吧，你需要歇口气了。学会拒绝同事的无理要求，坦然地回绝自己不愿意参加的应酬。不要把精力放在如何处理办公室友谊上，专心做你自己要做的事就行了。

《台北太陽短篇小説集》收錄20多歲到現在的作品。早期作品較銳利，晚近較抒情。盧卡契在論述文藝作品為甚麼會流傳下去時，用了「總體性」的觀點。總體性是主客體在歷史上的實踐。這裡牽涉了「主體」、「客體」、「歷史」、「實踐」等四個因素，充滿了總體的互文辯證。台北太阳的小說其主客體在40年的實踐後，篩出來的文本，精采可期。