出文集，未曾想过。得感谢人民文学出版社。
一生从文。从二十世纪六十年代算起，至今已历时五十六个年头。笔耕不止，但属低产，且多为即时即兴之作。即使像《中国姑娘》《中国男子汉》《世纪之战》等重头作品，也都是“业余写作”。白天忙工作，夜里和清晨伏案而书，没有充足时间去构思、去推敲，去精雕细琢。
我曾说：“已圆人生三大梦，记者梦、作家梦、画家梦。”记者是我的本行，是我的职业。作家和画家，皆属业余。
文集有三百来万字，新闻作品收入极少。因为那些文字，随着历史的翻页，随着时间的流逝而流逝，我无意将它们收入留存。收入的作品，多为报告文学、纪实文学、散文、传记、日记、影视作品。与他人合写的电视连续剧文学剧本《中国姑娘》、长篇纪实文学《踏上地球之巅》和《中国体坛大聚焦》等著作的近百万文字，皆未收录。
我以为报告文学与纪实文学无本质区别。从广义来说，纪实文学可以涵盖报告文学。它们的共同特点，是用文学手法写真人真事。或许，报告文学的时效性、时代性更强一些。在编文集时，我将这类文字统统归到一块儿。
我起步写报告文学、纪实文学，是在结识郭小川、徐迟等大家之后，是他们鼓励我从事纪实文学作品的写作。还有当时任职《人民文学》《当代》的编辑周明和杨匡满等朋友的“追稿逼债”，迫使我坚持报告文学的写作。自从《中国姑娘》“一炮打响”后，上门约写的尽是报告文学。我已身不由己地站到报告文学作家的队伍中。其实，我最爱好的是散文。直到退休后，我才回归我之所爱——散文写作。《近墨者黑》等一批散文，就是在回家赋闲后问世的。
我好写日记，但未能坚持天天写，时断时续。如今翻阅，觉得日记最能真实反映人生历程，最能真实记录我的喜怒哀乐，最能生动描述我内心深处的真情实感。我将日记整理出十余万字入编。无疑，公布于众的日记，是真实的。但不等于说，真实的都可以公开。许多真实的内容和细节，只能让它们长眠于那些纸质已日渐发黄、发脆的日记本中。放下，是我对待往事的人生态度。
在文学艺术创作上，我是一个喜欢“移情别恋”的人。到了五十岁之后，我遇到了艺术情人——绘画。李苦禅、崔子范两位大师，是我与这个情人结缘的“红娘”，是我从事大写意水墨画的恩师。我对写意画爱得如痴如醉，跳进丹青墨海就再也上不了岸。
我已将百余幅绘画作品、已出版的文学作品集和部分手稿，捐献给我的故里永康市人民政府。永康市政府于二○一五年五月十六日，建立“鲁光艺术馆”陈列展出我的赠品。我还将陆续捐赠。我们每个人都是历史的匆匆过客。让自己的作品和珍藏，有序传承，是我的一大心愿。
我这个文坛画坛“两栖人”，执意要将自己的绘画作品汇编一卷收进文集，以飨读者。这样，《鲁光文集》就名实不副了，权衡再三，将绘画卷撤回另行出版。
时代，无疑会在我的作品中打下深深烙印。遵循真实性的原则，我对文稿中的种种时代留痕，不加删改。
我已年届八十，虽童心依旧，被戏称为“老顽童”，但我深知，人的心灵是可以永远年轻的，但人体的日渐衰退，是无法阻挡的。我说过人生“三个超过”：“左手超过右手，绘画超过文学，后半生超过前半生。前半生老老实实为人民做事。后半生随性情、爱好，自由潇洒。生命不息，写画就不会停止。”梦还在做。不过，豪情壮志有余而心力不足的日子，已开始降临。这部文集出版之后，还会有什么作为，听天由命吧！
家人们和朋友们，为文集出版所作的付出和支持，我都记在心头，不言谢了！
2016年6月1日于故里五峰山居
2017年6月12日修改于北京五峰斋
