诗词理想风格谁问鼎
巨匠姜夔艺高站顶峰
词在宋朝达到了一个非常的高度，仅存世作品收录于《全宋词》等书中的词人多达1430人，词作有2万多首，真是壮观奇特。于是，宋词也形成了中国古代一种文化符号。
姜夔是把词推向最高峰的人，真所谓前无古人，后无来者，词中圣人。
最早明确提出姜夔是词圣的是清朝的“吴门七子”之一戈载。他说姜夔词：“高远峭拔之致，前无古人，后无来者，真词中之圣”。随后大学者顾沅在辑录《古圣贤像传略》一书中把姜夔列入圣贤之中。清中晚期大学者陈廷焯在五易其稿的《白雨斋词话》书中说姜夔词“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”
追朔说姜夔是词圣的起始，从宋元明清朝都有，如“音节谐婉”到“白石老仙”、“精妙”、“词莫善于白石”、“若神仙中人”、“一代词宗”、“圭臬”等等。
下面我简要讲一下姜夔词达到登峰置顶境界的几个特征。
一、词意与曲的完美结合
姜夔词与曲达到了一个完美结合的境界。
姜夔词与曲的结合体已形成了一个“白石词谱学”，也对姜夔词谱给予了很高的评价和地位。如“唯一完整的宋词乐谱”、“中华民族音乐瑰宝”、“引起国际音乐界的重视、注意和研究”、“是中国古代音乐与词学结合的实证资料”等等。姜夔词与曲结合有如下几个特点值得注意。
①词有向往的意境，曲就有悠扬、向上、飞扬的曲调配合。
②词有悲愤的意境，曲就有激昂、奔腾的曲调协律。
③词有喜悦的意境，曲就有愉快，轻松的曲调出现。
④词有悲凉的意境，曲就有凄凉，荒芜的曲调突显。
⑤词有难舍难分意境，曲就有深沉，慢速的曲调传来等等。
二、词质委婉，无与伦比
姜夔的词总体委婉，就有清醇、清刚、清劲、健笔写柔情等个性。
姜夔词委婉程度相当惊人，到了非一般文化含养者不能理解，词质委婉、意蕴深藏的情况，姜夔词如美酒、香茶，具有清醇个性，只有慢慢品，细细读才能品读出美味来。
三、姜夔的艺术性与思想性高度统一
姜夔是被尊为一代词宗、词圣之人，是把词的艺术性与思想性高度统一的伟大词人。
“拟将裙带系郎船”，是姜夔《浣溪沙》辛亥正月二十四日，发合肥词中的一句。它把恋人那种不舍之情描述得让人叫绝。艺术感染力很强，想象力特别丰富，离愁别恨中又能体会出甜甜的爱情真挚味来。
“乱鸦送日”，是姜夔《探春慢》词中的句子。“乱鸦送日”就是一幅大宋二帝被金俘押解去胡地图画。把大宋失势的气象描述得淋漓尽致。
以上说的词中某一句，有些是需要读全词才能理解姜夔词的艺术性与思想性高度统一的，如《暗香》、《疏影》、《扬州慢》、《齐天乐》、《玲珑四犯》、《惜红衣》、《忆王孙》等。
四、姜夔词运典浑然天成
《疏影》词姜夔用了翠禽、倚修竹、昭君、梅花妆、玉龙哀笛、金屋藏娇六个典，典典与梅花关系密切。“
姜夔巧妙的安排六典，然后又从此六典之中神奇导出“胡沙”、“江南江北”、“深宫旧事”、“安排金屋”四辞，不得不叫读者去想到词人在写“靖康之变”及希望北宋二帝的精神回归宋朝。
五、姜夔词用辞达到了出神入化的境界
词中用辞是词表达意境，志趣的关键之语。一般词者都很注意词的用辞。姜夔词中用辞十分讲究，达到了出神入化的地步。
“冷月无声”是姜夔《扬州慢》词中的辞语。整句是一个名句，“二十四桥仍在，波心荡，冷月无声。”前面在说：国破山河在，借桥说水，荡出愁波，向世人诉说金人入侵扬州，又借水说月。
六、姜夔词用字做到了尽善尽美
姜夔诗说理论是建立在尽善尽美之上的，他对词的用字也同样要求尽善尽美，而且是达到了这一目标的。
姜夔《惜红衣》词，全词就是一曲无奈悲歌。“红衣半狼藉”句中的“半”字用得神奇而巧妙，特别是紧接着的一句“维舟试望故国”，突出“半”字用得经心，费神，达到了情理之中，意料之外的效果。
七、姜夔词格高，境雅独树一帜
姜夔词的格高境雅这是从宋元明清以来的定论。就是不太看好姜夔词的人都称其格高。格高境雅是姜夔词的一大特征。他的词高洁情趣，清雅风尚，超脱尘俗香艳，规避剑拔弩张粗犷，把自己的心想，情感置于宋朝大历史环境之中，以敏感的观察力，深沉的意蕴，含蓄、委婉的笔法直刺朝庭与社会现状，把爱国之心倾泄于词中，用景写情，借物寄时，达到了景中有情，物中有时的境界。
姜夔是姜夔把词确立和完成了一个理想风格的丰碑。
姜夔无愧于词圣之誉。
如何去鉴赏姜夔的词？需要什么基本知识呢？请听下集：如何鉴赏姜夔的词。
