杨洁版
记在香烟纸上的《敢问路在何方》的旋律
《敢问路在何方》
这首歌首唱是张暴默，演唱是很不错，柔中有刚，刚中有美，至今有相当一些人还是挺怀念张暴默演绎的这首歌，后来被观众熟知的是蒋大为演唱的版本。张纪中版《西游记》重新录制，由刀郎演唱，有一定沧桑感，有别于其他歌手的演唱。这首歌的歌词很精辟，已冲破《西游记》的故事局限，它不仅写了人生的奋斗，有些句子甚至可以作为格言警句，我的歌只是给它套上了一个恰如其分的旋律。
《女儿情》
这首歌描述了女儿的美丽，女儿国国王的温柔，以及她的爱，旋律表现了女儿的娇美迷人和婀娜多姿，有让人心动的娇美，同时也有对爱情的坚贞刚毅之情，听到这首歌宛如看到了一个漂亮的女孩。这首歌写法很简单，是一种很老式的写法，这首词是导演杨洁在录音棚里逐字逐句改写的。
《天竺少女》
老版的《天竺少女》，是一首印度民歌风的歌曲，1986年的夏天，剧组要到国外拍摄外景，临走前导演给了我这首歌词，让我写一首印度风格的歌，说句真话，我很少接触印度歌曲，极陌生，那时找这方面资料很困难，不像现在，打开电脑什么都有了。我只记得上初中时有一首印度电影的《拉兹之歌》，我只能反复哼唱这首歌，从中找出印度歌曲的旋律特点，最终写成了这首歌。当时杨洁导演有个习惯，每次都要我在电话里唱给她听。我这个人不会唱歌，高不上去，低不下来。而且有时没音准。她听我哼唱完之后说了三个字“不好听”。我顿时冒汗了。我请求先录音。这样，由演玉兔的李玲玉把这首歌录下来了。没想到这首歌竟受到大家的喜欢。
《猪八戒背媳妇》
这段音乐是最初用于第三集《大闹天宫》描写孙悟空偷吃蟠桃时自由自在浪荡无羁的情景而写。此音乐采用了我国民族民间音乐板胡的滑音、三弦的弹拨音和手锣的切分音节奏创作而成。此音乐采用了山东和东北音乐元素，有着鲜明的地方音乐特色。另外音乐起初也不叫做《猪八戒背媳妇》，而是人们这样称呼习惯了。
《大圣歌》
《大圣歌》，这是一首歌颂孙悟空的歌曲。我们可以感觉到一种天不怕、地不怕的力量，一种勇往直前、无所畏惧的精神气质，开始一张嘴就是一个“哈”字，然后向上一个大二度，在间奏中把《西游记》前奏因素引进来，在结束前高潮部分把节奏大幅度展开，在高音呐喊中强势结束，其实第一主角是孙悟空，所以有人建议这首歌应放在片头上。
《他多想是棵小草》
《他多想是棵小草》，据说当年很多小朋友看见孙悟空被压在五行山下，听到这首歌都哭了。其实，孩子们太喜欢孙悟空了，所以，他们看到自己崇敬的英雄受到委屈，就会难过。而这首歌那种淡淡的忧伤，那种向苍天的询问，很容易让孩子们流泪的。
《吹不散这点点愁》
《吹不散这点点愁》是老版《三打白骨精》一集里出现的一首插曲，首唱是郁钧剑先生。旋律有一种男人的内心伤感和愤愤不平的感觉，有一种一步一回头的哀叹，是孙悟空发自内心的一种痛苦和无奈的叙述，因为，他杀了妖精，反被师父赶走了。师父人妖不分，实则是佛家的一种善的表述形式，即不能杀生。而孙悟空的举动是善恶分明，是扬善惩恶。如果恶对善造成了威吓和伤害，那就必除之，所以，他心里受到了极大委屈，他是含泪跪拜离开师父的。
《晴天月儿明》
老版里的《晴天月儿明》是唐僧悟空师徒扫塔时的一首歌，音乐着重描述师徒对佛的一种崇敬，及“师徒扫塔情殷殷”的情谊，这首歌开始我挑选了当年海政文工团的叶茅，他演唱有戏曲味道，在20世纪80年代这种风格还是认可的。
《何必西天万里遥》
《何必西天万里遥》是一首带有江南民族风的歌曲，因为是化成美女的花精，所以旋律也很美。这是纯民歌风的创作歌曲，让我们想到20世纪80年代的特点。
《走啊走》
《走啊走》，一个人的创作灵感可能随时随地在不经意的时间，不经意的地点产生。也许此时和彼时的灵感都不一样。那一天，我刚写好了《走啊走》的第一句旋律，我的一个老同学从宾馆打来电话，让我过去，我带着屈指可数的几个音符就过去了。在宾馆，可以免费洗澡，等我洗完澡，一头水珠出来时，我的同学正在大声地用乱七八糟的调子，东一句西一句唱着“走啊走”，没等他唱完，我说了一句：“停，等我一下。”我拿起笔，就几分钟，这首歌完成了，我的同学愣在那里，问我：“完了吗？”我说：“完了。”于是，就写成了现在我们听到的这首老版《走啊走》。
《取经归来》
老版里的《取经归来》，唐僧终于取得了真经胜利归来，这首歌第一句及第二句就有主题歌的影子，但随即进入更有气势的大调，而主题歌是小调式，加上合唱队的伴奏，使这首歌确实有一种辉煌的感觉。
《无底船歌》
这首歌定的是印度风格，西天就在印度，我完全按照我理解的现代印度人的感觉去理解西天音乐。唐僧到了西天，有一种脱胎换骨、重新开始的感觉。所以，歌曲的旋律上也尽量新，不能用老式的、带有古曲味道、有唐朝味道的音乐来歌颂了。整首歌有印度歌曲的感觉。也有划船的感觉，真正佛教意义的慈悲心愿，大概就是这种感觉。
《观音赞》
此歌曲采用我国传统佛教音乐和民歌曲调相结合的手法进行创作。最初音乐完全是根据电视画面创作的，音乐使用后，我拿到歌词后，一个音符也没作修改，把歌词完整地套在了乐曲上，一首歌就这样形成了。从音符的使用上来讲，多数应用“7”和“4”，大胆的写法虽然给歌唱者造成了一定的歌唱难度，但却形成了特殊的音乐效果。特殊的音乐旋律和优美电视画面，把电视观众带进了稀奇的虚幻世界。
《唐僧抒怀》
《唐僧抒怀》结合唐僧性格特点，采用自抒情怀，以不偏离电视剧主题音乐的手法创作而成，中速推进，曲调舒缓。此歌由唐僧的扮演者之一迟重瑞演唱，他慈善的面容、恬静的声音给观众留下深刻的印象。
《沙和尚宣言》
沙和尚在电视剧里是相对次要的角色，给人的感觉就是执着地挑担子，默默无闻，永远跟着师傅走的那种人，特别忠心。《沙和尚宣言》歌曲紧密结合沙和尚性格特点，采用赞美的方式进行创作，加入了响板，给人一种佛音缭绕之感，此歌曲一般为男中音唱的比较多。
《嫦娥曲》
《嫦娥曲》结合自身特点，采用我国戏曲音乐元素，以缓慢的速度描述广寒宫清冷寂寞的场景，歌曲最后结束在“啊”，以四分音符延长结束，给人们留下了爱莫能助的同情感和空旷冷清的感觉。
张纪中版
《心经》
这是一首贯穿全剧的曲子，时长六分钟，二百六十字的经文，谱以极具佛教特色的旋律，给人一种庄严、空灵、辽阔的乐感，体现一种淡雅、纯净、飘逸的禅味。
《等你来，给你爱》
我在新版玉兔公主的那一集又重新写了《等你来，给你爱》，这首歌是玉兔公主抛绣球招亲的场面出现的。
《比快乐还快乐》
《比快乐还快乐》，这是新版中唯一的一首女声小合唱。写这首歌时，我很痛苦。因为，西域歌曲不是我的强项，我已经理屈“曲”穷了，花了两三天工夫，怎么都写不出来。快录音了，我写了两稿，心里都拿不准哪一个是最好方案。这个方案是做伴奏的李珂帮我敲定的。他说，这歌非常好听，我心里没底，直到进棚录音时，我还在修改。所以说，这是在穷途末路上憋出来的歌。因为电视画面上是四个化作美女的蜘蛛精在花园草地上戏耍玩乐，所以，我找了民族唱法、通俗唱法各两个歌手，这种组合，音色很难统一，但是，录完之后，大家说很像四个女妖。就这样，定下来了。
《爱情吻过不留痕》
新版里的《爱情吻过不留痕》是描述女妖白鼠精自作多情、明目张胆地向唐僧表达爱情，她所表达的就是“爱你”“做你的女人”。这首歌所表述的都是美女对唐僧的爱，她们渴望爱，希望她们的美能打动唐僧。《爱情吻过不留痕》则带有一定的通俗风格，有这个年代的流行元素。
《来生相见的记号》
《来生相见的记号》，这是新版《西游记》的一首爱情歌曲，也是唯一的一首男女对唱的通俗歌曲。人是否有来生，我不知道，但相爱的痴情男女总会相信有来生。这首歌前边大部分是男女各自在叙述对彼此的爱和即将分手的痛苦。但在结束前的一段，突然节奏加紧，以高潮形式出现了男女二重唱，最后以爱的温柔表白结束。因为是放在电视剧特定的情节中，所以，这首不同于其它歌的创作，有一定冒险性，但师鹏和衡越的演唱很动情。
《多保重》
在新版同样的地方也有着同一种情感的歌曲《多保重》，这首歌的歌词描写了受冤枉即将离开师父的悟空，更多的是对师父的牵挂，希望师父保重自己，希望风雨中一路平安。这首歌在这种不忍分别的当口，一下子升华了。悟空虽然被师父赶走，却理解了师父心中的大爱。我在创作这首歌的时候，被那种形象的离别的悲伤旋律而感动，流了几次眼泪，我的旋律写出了人间那种离别情感，我很喜欢这首歌，间奏使用了“南无阿弥陀佛”的佛家祝愿词句。
《强者不回头》
这首歌用在唐僧到西天后回顾以往经历的剧情中。就是“青青菩提树”的意义，不过是以强者的角度来回顾的。这首歌具有表现男人坚强刚毅的一种气概。
