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第10章 认不出的杰作(4)

“你都对我这样说了,我还能是我自己的吗?啊!算了,我又不是小孩子。”“走吧,”她强打起精神说道,”就算我们的爱凋零了,就算我心里怀上长久的悔恨,可是,只要我顺着你的愿望去做,你以后就会出名了,是不是?进去吧,至少,我会一直活在你调色板的记忆中。”

打开房门,这对情侣正好碰上波尔比斯。看见眼里噙着泪水的吉勒特,他被她的美惊呆了。他颤抖地抓着她,把她带到了老人面前。”看吧,”他说,”难道她还比不上全世界所有的杰作吗?”

弗朗菲尔颤抖起来。吉勒特站在那里,那天真又单纯的样子,像个受惊、无邪的格鲁吉亚女孩,被强盗们抢来,交给奴隶贩子查看。她低下头,一阵羞涩的红晕染上脸颊,手垂在身子两侧,仿佛气力全失,唯有泪水,抗议着这侮辱自己节操的暴行。这时,普桑真是后悔把这件珍宝从阁楼里带了出来。他诅咒起自己来。看见老人的眼神重焕青春的光彩,正以画家的习惯,在某种意义上,剥掉了女孩的衣服,检视着她最稳秘的”形”,情人又战胜了艺术家,万千不安涌上心头。他又感觉到真爱中的那种强烈醋意了。

“吉勒特,我们走!”他大吼道。

听到这样的口气,这样的叫喊,他的情人欣喜地抬起头,看到了他,冲进他的怀里。

“啊!你还是爱我的。”她说着,哭成了泪人儿。

好不容易才在痛苦中保持住了缄默,她此刻再也无力抑制喜悦的泪水。

“噢!让她再待一会儿。”老画家说,”你们不是要把她和我的凯瑟琳比比吗?好啊,我同意了。”

弗朗菲尔的叫喊中竟然还含着爱意。他仿佛在向他那虚拟的情人献殷勤,还提前享受起胜利的喜悦,他觉得他那圣女的美貌肯定会盖过这真实的女孩儿。

“可别给他反悔的机会啊。”波尔比斯拍拍普桑的肩膀,大声说,”爱情的果实转眼即逝,艺术的果实却永恒不朽。”

“在他眼里,”吉勒特盯着普桑和波尔比斯,说道,”我就只是个女人吗?”她高傲地扬起头,目光炯炯地瞪了弗朗菲尔一眼,回过头看普桑,却发现她爱人的目光又被一幅画吸引住了,那幅画不久前被普桑当成了乔尔乔内的作品。

“唉!”她说,”上去吧!他都从来没这样看过我。”

“老头儿,”听到吉勒特这话,普桑回过神来。”看见这把剑吗?只要这姑娘叫一声,我就一剑刺穿你的心脏,再把你的房子烧掉,没人逃得出去,听懂了吗?”

尼古拉·普桑一脸严峻地放出狠话。这种态度,尤其是他那年轻人的架势,给了吉勒特慰籍。她几乎都要原谅他了,原谅他为了绘画和光辉前途牺牲自己。波尔比斯和普桑站在画室门口,相视无言。一开始,《埃及圣玛丽》的作者还发出一些惊叹:啊!她脱衣服了!他叫她站在光线里!他在比较她们俩呢!但很快,他看到普桑脸上痛苦不堪,便闭了嘴。尽管绘画老手不会把这当回事——和艺术相比,这是多么的微不足道,可他仍然欣赏这种感觉,这是多么质朴多么可爱啊。年轻人手握剑柄,耳朵紧紧贴在门上。两个人就这样站在阴影中,像是谋反者在等待着行刺暴君。

“都进来吧,都进来。”老人容光焕发地对他们说,“作品完成了,现在我可以骄傲地拿出来了。无论什么人,无论用什么笔、什么颜料、什么画布、什么光线,都会不出可以和我的交际花凯瑟琳媲美的作品。”

怀着强烈的好奇,波尔比斯和普桑冲进这间布满灰尘的大画室,一切都乱七八糟,到处都是画,挂满了墙头。起先,他们在一幅自然尺寸的半裸女人画像前停下了脚步,佩服得五体投地。

“噢!别管那个。”弗朗菲尔对他们说,”那是我为了研究一种姿势乱画的,一钱不值。”“那都是些废品。”他又说,指指墙上和他们周围许多极为优美的作品。

听到这些话,波尔比斯和普桑都惊呆了,这样的作品,他竟能如此蔑视。可他说的那幅画,他们却怎么也找不到。

“啊呀!就在那儿呀!”老头喊道,头发都凌乱了,脸颊上因为超自然的激动而雄雄燃烧,双眼晶晶闪亮,那急切的样子就像个迷醉在爱情中的年轻小伙儿。

“啊哈!”他叫道,你们一定没想到是这么完美吧!你们就站在一个女人面前,却还在找什么画。看,这画里的层次可深了,空气这么真实,都分不清是哪里是画哪里是我们周围了。艺术在哪里?消失了,不见了!这才是一个年轻女孩的形。我抓住色彩了吧?我抓住了构成身体活动的线条了吧?这和空气中的物体、水中的鱼,呈现的方式是不是都是一样的?好好看看这轮廓是怎么从背景中显出来的!你们有没有感觉到,好像可以把手放到她背上?还有,这七年,我一直在研究光和物体的融合效果。看看这头发,都被光浸透了,是不是?……啊,她在呼吸,我肯定!……这乳房,看到了吗?在她面前,谁能不跪下来崇拜?这肉体在颤动。她要站起来了,看好咯。”

“您看见什么了吗?”普桑问波尔比斯。

“没有,您呢?”

“什么也没看见。”

两名画家只好让老人在一边自我陶醉,去看看是不是直射在画布上的光线,把老人所说的效果都给抵消了。他们仔细地审视那张画,左看右看,居中看,蹲下去看,站起来看。

“没错,没错,这还是一副画。”弗朗菲尔对他们说,显然误会了他们仔细审视这张布的意图。”看,那是画框,这是画架,这里是我涂的颜料,我的画刷。”他抓过一支笔,天真地指给他们看。

“这老畜生在耍我们呢。”普桑回到那幅所谓的画前。”我只看到大片颜色乱七八糟堆在一起,堆在一片怪里怪气的线条里,像是一堵画出来的墙。”

“我们错了,您看!……”波尔比斯说道。

他们向画面靠近,发现画布一角上,从那混沌的颜色中,从模糊的色调变化中,露出一只赤裸的脚,如雾般无形,可又那么美妙,那么生动。他们佩服得目瞪口呆。这个从一堆无法理喻的、缓慢而渐进的毁灭中逃生出来的碎片,就好像从大火焚烧后的断壁残垣中,突然冒出来一个帕罗斯大理石[23]做的维纳斯。

“那下面有个女人。”波尔比斯喊道,向普桑指出颜料的涂层,那是老画家改画时一层一层加上去的。

两个画家不约而同地转向弗朗菲尔,开始隐隐约约地体会到他所感受到的那种心醉神迷了。

“他可真是信仰坚定啊。”波尔比斯感叹。

“是的,我的朋友。”老人回过神来,”要做这样的创造,必须得有信仰,艺术上的信仰,还得长时间与作品生活在一起。光是一些阴影就费了我多少工夫。看,她的面颊上,眼睛下方,有一层淡淡的阴影,照着自然中的样子,是很难表现出来的。哈哈!你们以为我不下狠工夫,不画个不知道多少遍,就能有这个效果?还有,我亲爱的波尔比斯,仔细看我的作品,你会更好地理解我跟你说过的处理凸现和轮廓的方法。看看那胸部的光线,看我是如何一笔一笔把浅色笔触加到极厚的,只有这样我才抓到了真正的光线,使它们与高光里的亮白融合在一起;我还做了些相反的处理,抹掉了颜料上的凸起和纹理,将人物的轮廓揉进中间色调中,使其脱除了绘画的概念和人为的手法,给了她与自然一致的外表和实在。靠近点儿,这样才能看清楚。离远了,效果就消失了。怎么样?从这里看来,我相信,是很明显的。”他还用笔尖抹上亮色颜料给两个画家看。

波尔比斯拍着老人的肩膀,转过来对普桑说,”您知道吗,我们在他身上看到了一个极其伟大的画家?”

“岂止是画家,更是个诗人。”普桑严肃地回答。

“到这里,”波尔比斯抚摸着画作继续说道,”人间的艺术已经穷尽。”

“从这里开始,他已经飞出九霄云外了。”普桑说。

“这片画布上蕴含着多少欢乐啊!”波尔比斯感叹道。

出神的老人正对着这想象中的女子微笑,并没有听他们说话。

“不过,他迟早会发现,画布上什么也没有。”普桑叫道。

“画布上什么也没有?”弗朗菲尔看看两个画家,又看看他那所谓的画。

“你干什么啊!”波尔比斯嗔怪普桑。

老人使劲拽住年轻人的手,咆哮道:”你什么也没看见,你这个土包子!痞子!要饭的!奴才!那你到我的画室里来干什么?”“我的好波尔比斯,”他又转身向另一位画家说,”您呢,您是不是也在笑话我?回答我!我是您的朋友,快说,这画是不是毁了?”

波尔比斯迟疑着,不敢开口;然而,老人刷白脸上的焦虑是这样的凶残,他只好指着画说:”自己看吧!”

弗朗菲尔凝视了一会儿他的画,踉踉跄跄地退后几步。

“什么也没有,什么也没有!十年的心血!”

他坐下,哭了起来。”原来我只是个傻瓜,疯子!原来我什么天赋都没有,什么能力都没有,我有的只是钱,制造,我做的都是制造!原来我什么都没创造出来!”

他泪眼朦胧地看着他的画。突然,他傲慢地站起来,目光犀利地瞪着两个画家。

“我以基督的血液、身体和头颅起誓,你们两个是在嫉妒我!你们是要让我相信她毁了,好把她从我这里偷走!我,我是看得到她的!”他叫道,”她美如奇迹!”

这时候,普桑听到被遗忘在一旁的吉勒特的哭声。

“怎么了,我的天使?”画家问她,他突然又变回了温柔的爱人。

“杀了我吧!”她说,”我如果还再爱你,就太可耻了,因为我鄙视你。我敬你,可你却给我耻辱,我爱你可我已经恨你了。”

普桑听吉勒特说话时,弗朗菲尔用一张绿色的丝布把他的凯瑟琳盖了起来,那种镇定从容,就像珠宝商认为身旁出现了高明的窃贼,锁上抽屉时的样子一般。他看了看两个画家,眼神阴郁,充满了鄙视和怀疑。他沉默着,迫不及待地把两人送出了画室。到了住所门口,他对他们说:”别了,我亲爱的朋友们。”

这声道别让两名画家感到一阵冷颤。第二天,波尔比斯忧心忡忡地回来看望弗朗菲尔,得知他在前夜烧了画,去世了。

1832年 2月,巴黎

[1] 弗拉芒画家,定居巴黎,成为亨利四世的宫廷画家。(译注)

[2] 法兰西国王,1610年在巴黎被刺身亡,玛丽·德·美第奇是他的第二任妻子。(译注)

[3] 意大利豪门美第奇家族的重要成员,法国国王亨利四世的王后,路易十三的母亲。(译注)

[4] 弗拉芒画家,巴洛克画派早期的代表人物。(译注)

[5] 埃及女人玛丽(约 345—421 年),天主教圣女之一。据传说她早年当娼妓,过了十几年的罪恶生活,后来要到耶路撒冷朝圣,没有摆渡钱,委身给朝圣的人,得钱摆渡。在耶路撒冷大寺门前得天启,悔改,在埃及沙漠中过严峻的修道生活。(译注)

[6] 德国画家,擅长油画和版画,其画作对细节描绘非常详细、真实。(译注)

[7] 意大利文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家,中年画风细致,色彩明亮;晚年则笔势豪放,色调单纯而富于变化。(译注)

[8] 德国中世纪末期、文艺复兴时期著名的油画家、版画家、雕塑家及艺术理论家。(译注)

[9] 保罗·委罗内塞,意大利文艺复兴时期的画家,画作色彩丰富。(译注)

[10] Protée,希腊神话中的海神,从他父亲 Neptune 那里取得了预言未来的本领。(译注)

[11] 均为拉丁语,分别为”美丽的马车”、”漂亮的男子”之意。(译注)

[12] 弗拉芒画家。(译注)

[13] 弗拉芒画派,从题材与风格方面,对古典主义绘画进行了较大突破,在油画和版画中运用了幽默风趣和虚构遐想的手法。其作品所具有的讽刺性以及写实主义绘画风格,对后世的漫画都具有影响。(译注)

[14] 法国古典画派著名画家。(译注)

[15] 文艺复兴时期意大利画家,威尼斯派。(译注)

[16] 希腊神话中的塞浦路斯国王,善雕刻。(译注)

[17] 希腊神话中的歌手,善弹翌琴,他的妻子死后,他追到阴间,冥后被他的音乐感动,答应他带妻子回阳间,但嘱路上不得回头张望,将近地面时,他无意间转身回顾,妻子因此不得还阳。(译注)

[18] 西班牙国王兼日耳曼皇帝,曾征服弗兰德斯,即弗拉芒地区。(译注)

[19] 尼古拉的爱称。(译注)

[20] 在西方的宗教场合很常用的香料,由橄榄科植物乳香木产出的含有挥发油的香味树脂。(译注)

[21] 意大利文艺复兴时期诗人。(译注)

[22] 文艺复兴时期意大利创新派画家。(译注)

[23] 帕罗斯,希腊海岛,盛产精白大理石。(译注)

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