下阕前两句继续写景。紧承上阕，起句从帘外写到帘内，玉钩上有两只燕子在窃窃私语，写燕子呢喃之声反衬帘中人春睡之熟和庭院之静。接着写井边杨花在随着微风轻轻飘落，“转”字极尽杨花飘落之状。上阕至此皆是写春景，通过声与色的描述，动静结合，写庭院的静幽，蓄势已足。结尾两句，笔锋一转，由写景转入写人。远处少女们簸钱戏耍的声音，不断传人帘内还睡眼朦胧的闺妇。“绿窗春睡轻”由晏几道《更漏子》“绿窗春睡浓”化来，“睡”下着一“轻”字，使全词俱灵，将闺妇似醒非醒、迷离朦胧、闲适自得的意态刻画得具体形象，境界焕然一新。故前人读这二句，赞赏不已，谓之“殊觉其香茜”（《词林纪事》卷十引卢申语）。本词写景动静结合，将幽深寂静的庭院美景描述得逼真细腻。本词洋溢着一种闲适自得的情趣。
周紫芝（1082－1155）字少隐，自号竹坡居士，宣城（今属安徽）人，绍兴中登进士，官至枢密院编修官。一生著述甚丰，以诗著称，讲求自然顺畅。亦能词，自称“少时酷喜小晏词”，其词风清丽婉约，近晏几道。著有《竹坡词》、《竹坡诗话》、《太仓梯米集》。
鹧鸪天
周紫芝
一点残红欲尽时［1］，乍凉秋气满屏帏。梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离［2］。调宝瑟，拨金猊［3］，那时同唱《鹧鸪词》。如今风雨西楼夜，不听清歌也泪垂。
【注释】
［1］红：灯。［2］“梧桐”两句：来自于温庭筠的词《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”用梧桐夜雨来描写相思别离之苦。
［3］金猊：一种像狻猊的香炉。狻猊，猛兽名。
【鉴赏】
本首《鹧鸪词》体现了周词妙语天成、清丽婉曲的风格。上下阕今昔对比，照应繁富，时空转换灵活多变，意境凄清疏淡，抒情却回环婉妙。
上阕直接从西楼秋夜的一点残灯写起。“欲尽时”点明在这夜深人静时分。“乍凉秋气满屏帏”的“满”与“欲尽时”的“尽”相对应，更能写出主人公夜静灯残孤枕难眠秋凉人心的真实感受。开篇两句描述了居所的客观环境，又渲染了人物的主观心境，两者合一。空间由室内推移至室外，“梧桐叶上三更雨，叶叶声声是别离。”这是化用温庭筠的《更漏子》：“梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。”梧桐夜雨点点滴滴声不断，秋雨声声更增添了心头的凉意、别离的伤痛。因此，作者方点出“别离”相思的主题，也补充交代了秋凉似水的真正原因，为下阕内容的过渡蓄势。
下阕从忆昔起笔，重在抒发愁恨别离。“调宝瑟，拨金猊，那时同唱《鹧鸪词》。”想想当年，两人在宝琴的伴奏下，在拨炉焚香的温馨里轻声同唱《鹧鸪词》，心情多么欢畅甜美。《鹧鸪词》表达爱恋之意的歌曲，鹧鸪双飞双栖，故以之相喻。重温往日旧梦本是为了驱逐秋夜寒凉，慰藉心头孤寂，不料“如今风雨西楼夜”，笔锋一转，时空瞬间转换，才回想起往日的欢聚，又被拉回到冷酷的现实中，同时又将“那时”的聚首欢娱与“如今”的形单影只加以强烈的对比，使人不得不怅叹往日的欢情已逝，往昔的“清歌”也只能成为心头余音袅袅的回响了。“不听清歌也泪垂”，自别后，处在这满耳是雨打残叶的秋声的西楼秋夜，不用听那《鹧鸪词》的歌曲，也多少回黯然神伤，泪如下雨。
踏莎行
周紫芝
情似游丝［1］，人如飞絮［2］，泪珠阁定空相觑［3］。一溪烟柳万丝垂，无因系得兰舟住。雁过斜阳，草迷烟渚，如今已是愁无数。明朝且做莫思量，如何过得今宵去！
【注释】
［1］游丝：空中飘浮的细细的丝。［2］飞絮：春天的杨花柳絮。［3］阁定：长时间地存在。相觑：相互注视。
【鉴赏】
本首是一首别情词，上阕写分手时的难以割舍，下阕写分手后的愁情无限。开篇首先从情入手，直接以两个比喻写别离时的心态：“情似游丝，人如飞絮”，并以“飞絮”点出季节。“游丝”既写出情感缠绵的特征，又以其轻细极言两人承受的离情已到极点，人物心中的离愁深重由此可见一斑。“飞絮”形容人漂泊不定的踪迹，也暗示人生的聚散无常。如果两句比喻是概括地融情人景，“泪珠阁定”句则是别离情态的特写定格，写景由动到静。泪珠盈满眼眶，两人默默无语，空白相对。“定”有长久停留的意思，说明悲哀深重。“空”写出两情不忍分离，但又无可奈何的复杂心情。下句紧扣“空”字又将镜头推远，写“一溪烟柳万丝垂”的空明澄澈之景。古人有折柳赠别的习俗，所以作者想借万条垂拂的柳丝将远去的兰舟拴住。这想象不乏天真，然而即景生情中却包含着无尽的失望和惆怅。
下阕写游子远去之后送行者的凄凉情怀。先写所见：“雁过斜阳，草迷烟渚”。“斜阳”点出特定的时间，暗示游子离去之后，送行者驻足岸边的时间很长。傍晚的夕阳里大雁呜叫着远去，不知究竟去到何方；苍茫的暮色里青草的凄迷使江上洲渚一片黯淡，不知雁落何方。这担忧其实是对游子今夜在何处的牵挂。景色由“烟柳万丝”的开阔明朗一变而为凄清苍凉，情景交融地衬托出送别者不堪离愁的心境。同时这寓情于景的一笔使后面“如今已是愁无数”的直接抒情来得更自然、真切、深沉。送行者被苍茫的愁思所困，愁情难遣已极，所以明天的事只能暂且不管，今夜漫漫长夜如何捱过已够让人心烦了。本词结构精妙。不仅写景有远近动静的不同，而且寓情于景，情与景在上下阕中也各有不同的错综安排，先由情到景，再由景到情。过渡时由景来连接，收尾时侧重抒情，由写愁“无数”的广到写愁“无法”的深，变化多端，妙不可言。
赵佶（1082－1135）北宋著名的昏君（宋徽宗），崇尚奢华，重用奸臣蔡京、童贯等人，横征暴敛，大兴土木，修建华丽宫院。1125年禅位于太子赵桓，号钦宗，他自封为太上皇。因徽宗崇信道教，钦宗尊其为教主道明皇帝。1127年（靖康二年）同钦宗一起为金兵所虏，囚死于五国城（今吉林宁安县附近，一说黑龙江依兰县内），史称“靖康耻”。宋徽宗虽然政治上昏庸无能，但在书画和诗词方面却有过人之处，造诣很深。《全宋词》收其词十二首。《疆村丛书》辑有《徽宗词》一卷。
宴山亭北行见杏花赵佶
裁剪冰绡［1］，轻叠数重，淡著胭脂匀注［2］。新样靓妆［3］，艳溢香融［4］，羞杀蕊珠宫女［5］。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦！问院落凄凉，几番春暮？凭寄离恨重重［6］，者双燕［7］，何曾会人言语？天遥地远，万水千山，知他故宫何处？怎不思量？除梦里、有时曾去。无据［8］，和梦也新来不做［9］。
【注释】
［1］冰绡：洁白的丝绸。绡，生丝织成的绸子。唐人王勃《七夕赋》有“引鸳杼兮割冰绡”句。［2］著：涂抹。匀注：均匀点染。［3］靓妆：粉黛妆饰，即艳丽的妆饰。汉代司马相如《上林赋》有“靓妆刻饰”句。［4］艳溢香融：光艳四射，香气散发。［5］蕊珠宫：道家传说中的“天上宫阙”，在上清宫中，为得道仙人住所。［6］凭寄：这里有烦请传寄之意。凭，靠什么。［7］者：同“这”。［8］无据：无所依靠。［9］和：连。
【鉴赏】
本词一题为“北行见杏花”，当宋徽宗父子为金人所俘掳途中，诗人触景生情，感时伤怀所写。作品凄婉哀怨，充分传达出抒情主人公作为一国之君不幸沦为囚徒的痛苦。古人多将本词与南唐后主李煜的那些幽恨凄绝的作品相较并论。作品中“天遥地远”和“和梦也新来不做”的句子所抒发的愁绪与后主“梦里不知身是客，一晌贪欢”，“无限江山，别时容易见时难”的感慨一脉相承，古称绝句。
上阕即景生情，抒写杏花的盛开和凋零。开头以两个恰切的譬喻状写杏花冷艳的色彩质感。“冰绡”、“胭脂”与“轻叠”、“淡著”搭配，传神描述出杏花的特别之美。第二句以拟人手法，写出杏花的美丽程度：“艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。”杏花的神韵、气质生动凸现。通常喻人美貌，曰“羞花闭月”、“沉鱼落雁”。此处以“羞杀蕊珠宫女”状来写杏花之美，别致奇艳。作品构思的奇艳之处在接下来的两个句子得以实现。第三句，诗人情绪转变，从对杏花的赞叹一变而为对杏花命运的哀叹：本身已极易凋零，再加上“无情风雨”的击打与摧残。自然而然地，作者融情于景，达到物我无间的抒情境界：愁苦、凄凉，既为杏花更为作者自己。上阕末句既是对杏花感情的升华，也是下阕抒发去国之痛的铺垫与过渡。
下阕层层深入抒写离别愁恨。作者不幸离开故国，别怨无数，却无法寄托和传达。燕虽南飞，却不懂人心。身陷囹圄，故国故宫连过去一切美好的离自己已是越来越远——“天遥地远，万水千山”，直如后主词句所写：“流水落花春去也，天上人间”，只剩下梦中思念与怀想，甚至渺茫得“梦也新来不做”，痛得麻木了，这是何等的凄绝哀伤！
廖世美生平事迹不详，约北宋末南宋初人。黄昇《花庵词选》录他的词两首。
烛影摇红
廖世美
题安陆浮云楼［1］霭霭春空，画楼森耸凌云渚。紫薇登览最关情［2］，绝妙夸能赋。惆怅相思迟暮，记当日、朱栏共语。塞鸿难问，岸柳何穷，别愁纷絮。催促年光，旧来流水知何处？断肠何必更残阳，极目伤平楚楚［3］。晚霁波声带雨，悄无人、舟横野渡［4］。数峰江上，芳草天涯，参差烟树。
【注释】
［1］安陆：今湖北安陆县。［2］紫薇：这里指诗人杜牧。他曾为中书舍人，唐代中书省又称紫薇省。［3］平楚：登高望远，大树林处树梢齐平，称平楚。也可代指平坦的原野。［4］“晚霁波声带雨”三句：化用韦应物诗“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。
【鉴赏】
本首词通过春日晚景的描述，抒发离别相思之情。上阕写春日登楼的所望所感。首二句是环境描述。春天季节，薄雾茫茫之中，华丽的浮云楼高耸入云。这里，“云渚”是指云端的意思。三、四句写诗人登高怀远，往事历历，相思之情不能自已：想当年杜牧曾到此楼登临，面对眼前的景物，大发感慨，写下了不少动人的诗篇。下面几句紧承上句，隐括杜牧诗句中的用语，诸如：朱栏共语、塞鸿难问、岸柳何穷、别愁纷絮等，但词情熨帖，不着痕迹。日暮时分，眼前的景象令人相思惆怅，记得那时与朋友依栏共叙，多么惬意。如今朋友一去无音讯，望断天涯也难有消息。别愁之情，就像那无穷的岸柳、纷纷飘扬的柳絮一样纷乱，萦绕在心头。这几句，情境交融，过去与现在交织，极力渲染出离别愁绪的心情。
下阕写眼前景色。首二句将上阕的回忆收回至眼前，节气催绕着光阴流转。往日楼下的河水，如今不知流向哪里才停？比喻过去的美好时光如流水般一去不复返。“断肠何必更残阳”二句精彩地描述出暮春时节、黄昏时分，极目远望的凄迷景色。夕阳西下已令人断肠伤魂，而看见宽阔的原野无边无际，更让人极为伤心，衬托无限怅惘的心情，将前面时过境迁、岁月匆匆的感叹更进一层。“晚霁波声带雨”三句化用韦应物诗“野渡无人舟自横”诗意，是说晚来天气初晴，水波声中好像还带着雨声。江上静悄无声息，只有一条小舟，在野外的渡口处静静地停放着。这句话突出地给人以一种孤独、愁闷的感觉。末三句“数峰江上，芳草天涯，参差烟树”以景抒情，描述出一幅凄凉、旷远的意境：江边远处山峰静立，绿洲延伸至很远很远，烟雾笼罩着参差的柳树。本词写景融情，古今叠映，工巧自然，意境幽美，词雅情深。特别是本首词化炼前人诗意，熨帖自然，不见痕迹，巧妙适当，使作品增色不少。
李清照（1084－？）自号易安居士，济南（今山东济南市）人。她出生于一个文学气氛十分浓厚的士大夫家庭，其父是北宋著名文学家李格非，自幼受到熏陶，培养了她多方面的文学艺术才能。青年时代，作者与丈夫赵明诚过着宁静闲适的书斋生活，其词作多限于离情别绪、闺中生活、写景咏物，风格清丽俊朗。靖康之难后，作者夫妇南下、不久赵明诚染疾病逝。从此，李清照漂泊在杭州、金华一带，在落寞中度过了悲苦孤独的晚年。国破家亡，丧夫寡居，强烈的身世感使作者的创作发生了深刻变化，写出了一些反映社会现实的作品，风格沉郁凄凉。李清照是宋代知名的女作家，她兼擅诗、词、文，而词的成就最大，在词史上享有崇高的地位。著有《漱玉词》。
点绛唇
李清照
蹴罢秋千［1］，起来慵整纤纤手［2］。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜［3］。和羞走［4］，倚门回首，却把青梅嗅。
【注释】
［1］蹴（cù）：踩，踏。［2］慵（yōng）整：懒得动。
［3］袜划（chǎn）：穿着袜子走路。溜：溜走，滑落。［4］和：含。走：跑，快走。
