没错，我想到的就是木活字，虽然这东西放在后世就是犹如垃圾一样的事物，因为实在是太落后了，在后世那种环境下可以说是没有一样可取之处，无论是成本还是印刷质量或是印刷效率。
但是在我看来，现在这个时代上木活字却是最合适的，因为实在架不住木活字没有技术门槛啊。
首先木活字体积不大，取材完全不成问题，甚至极端点来说可以用一些木材切割之后剩下的边角料来做木活字。
其次是印刷用油方面，这个可以先用墨汁暂代，跟雕版印刷之前推导的结果一样，无外乎是多少和稀稠的问题，然后再慢慢研究专用的印油。
还有活字排列好之后如何固定成一块印刷板的问题，后世复原活字印刷术的时候，研究出是用一种专用黏贴剂将全部活字固定在一起的，印刷好后加热，活字就会自动脱落的了。
但是在我看来，木活字完全不用这么麻烦，因为木材与钢材相比起来，硬度是不足的，这固然是一种缺点，但换个角度来看，这未尝不是一种优点啊。
因为钢材坚硬，要将两个或多个钢活字固定在一起，只能考虑用黏贴剂，外力是难以发挥作用的，除非是十分巨大的外力，但是在印刷应用方面，如此巨大的外力显然是没有办法解决的。
而木材相对来说比钢材要软，那么要使得木材稍稍变形固定在一起的话，所用的外力就相对少很多了，看看后世一些手工制造木家具及用很多跟木条来榨油的视频就可以知道了。
在我看来，要将一板十数个或是数十个木活字固定在一起，完全可以参考后世的一些活动框架原理，用一个活动木框来作固定，然后用一些榫卯结构来夹实木框里面的木活字，只要经过实验，估计要固定好木活字应该并不难。
最后就是木活字虽然是档次最差的一种活字，质量和样貌都是最劣等的，但是再怎么差也是一种活字，那么就具备了活字应有的优点。
那就是更换容易，就算其中有一个或数个木活字由于使用频率过高或是使用寿命到了的原因，字体变得模糊或是木活字本身开裂、破损，那么只要重新雕刻这一个或数个木活字就可以了，完全不影响之后的使用。
这就是木活字最终替代雕版的原因，成本问题，木活字只要一套到两套就完全可以应付日常印刷使用了，最多就是一些比较常用的字要预先准备多几个，但就算预备不足，即刻制作也不过就是半天的功夫，完全不影响印刷。
但是雕版就不行了，只要里面其中一个或是数个字坏了，那么整块雕版就只能重新雕刻，如果倒霉起上来，整套雕版里面有数块或是上十块（这可不是玩笑，一般整套雕版都是以十为单位的，这个概率是有可能发生的。）雕版里面都出现一个或数个字损坏，那么这套雕版就完全不能使用了，非要等到这些损坏的雕版重新雕刻好之后才能继续印刷了。
这就是雕版最终只能惨遭淘汰的最大原因了，实在是替换不易，稍有损坏就基本等于重新制作了，成本不说，人力和时间都是相当浪费啊。
当然了，我这才将雕版印刷术授予蒋琬，若然这么快就搞出一个木活字印刷术，那么蒋琬会怎么想我就不言而明了，我可不会如此作死。
等到那名应该是这些木匠里面手艺最好的木匠雕刻好这块雕版后，已经是差不多用了半个时辰，于是蒋琬拿过那块雕版，献宝一样将其拿起给我观看。
