樗下读庄评论

《事物的味道，我尝得太早了：石川啄木诗歌集》收录了石川啄木的四部小集子。《一握砂》包含551首短歌，《可悲的玩具》包含194首短歌，这两部歌集诚恳地记录了诗人在贫病生活中的哀思和叹息。《叫子和口哨》为石川啄木创作的6首现代诗，着重在对现实世界的思考。《可以吃的诗》则是诗人针对诗歌创作而写的一篇自白文章，简述了自己的创作之路，剖析自己的心灵。

该卷本收录《一个母亲》《月下小景》《游目集》《如蕤》四个子集。《月下小景》是沈从文1932年—1933年写成的一个短篇小说集，叙写有关旧时湘西地区青年男女的爱情悲剧故事。短篇小说《如蕤》是文学史上难得的精品,显现了作为文学大师的沈从文天才的想象力和非凡的艺术才华。

国超有许多写乡居和闲情的诗，或写人，或咏物，或写景，一屋、一树、一花，都颇有超然物外的禅意，又有镜花水月的静幽悟心。如《乡间止嚣庐》：“采风点墨风华香，旷野飘遥美自尝。远隔家人成异客，离开闹市守芸窗。踏春赏景称佳地，爬格抒怀潜醉乡。蚊子飞叮掀梦醒，结庐寻扇写文章。”大有陶渊明的境界。又如《船夫》：“惊涛拍岸烟波淼，巨浪绕滩岂等闲。浓雾锁江难摆渡，轻舟越过两山间。”写《村姑》：“村姑质朴善良心，直白勾通无拐点。知足乐观长寿方，淡然有趣病灾敛。”写《村景》：“白云溪竹绕，乡土翠条柔。横在青纱帐，村景一览幽。”写《秋菊》：“晚来秋菊俏，豪放傲风霜。风彩园林竟，淡然花露香。”写《山水间》：“乐穷无限景，烟雨雾云环。险处攀登绝，采峰何等闲。”写《村上树》：“村树已眠尽，嫩芽吐露馨。秀枝舒展尽，青绿满园娉。”写《月下树》：“月明婀娜树，围坐品茶吟。相守举杯敬，清池倩影深。”每一首都类白描，形象生动，观察精细，平淡里不乏雅致！

现在回想，就《哀歌五十四章》，春天我在太行山上，就给诗人潞潞打过一次长话。在电话里，潞潞除对李杜这次颇具规模性的诗歌创作给予充分的肯定，他还特别强调了作品中的语言环境：较之诗人以往的创作，尤在语流、语感上，均有明显的变化和改善。我在陵川老家那个拆了围墙的老院子周遭转悠着，举着那个可以在省内漫游的太原小灵通，说了一大通。我的观点颇多。其中，我还从李杜《哀歌》的创作，一直延伸至今日多部优秀诗作反而出自于那些多年罢笔不写的沉寂者之手。从96年、97年计，李杜亦沉寂了十年。同样，《哀歌》也不是单摆浮搁的。

我怎么也没有想到，平时很少跟我交流的儿子石川，一见我回家便憨头憨脑地冲我笑。看着儿子可爱的模样，我也顾不得旅途的劳累，一下子把儿子抱在怀里。

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同生活在一个世界上，却拥有不同的命运。两个曾经相遇过的小人，间隔二十年后，他们又相遇了。他们因为某些事情相遇在一起了。却都没能认出对方。当女孩认出他时，她已经成为他的新娘了。当男孩那个当年的女孩是她时，她已经离开了人世。

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没有任何反应的余地，没有任何反抗的机会。人类史上最伟大的杰作，人类自己创造的电子人，突然向人类发起了进攻。人类的反抗无济于事，最终，人类需要靠时光穿梭来解救自己，但能够成功么？

生是过客，死为归人。那场大火烧尽她世间所有羁绊，佛曰七苦，苦苦尝尽。一次巧合，人间少了一个失意人，玉泉多了一个妙手医仙。

“自在飞花轻似梦”，宋词穿越千年来到我们面前，仿佛犹染花香。宋代词人灿若繁星，苏缨以美的维度遴选比较，选取了秦观、晏殊、晏幾道、苏轼、欧阳修、辛弃疾等六位代表词人，品读他们的代表作，从词的土壤、发端、语言、声律、境界、变异等角度描摹宋词的玲珑六面，阐释了宋词萌生、发展的演进史；并融汇中西方诗学理论，结合当下审美潮流，发前人所未见，带读者走进宋词的唯美境界。书中徐徐展开一卷宋词世界的《清明上河图》。我们仿佛看到落魄市井的柳永还在浅斟低唱，而矜贵宰相晏殊犹自在小园香径徘徊；苏轼中秋月下把酒问天，辛弃疾深夜醉里挑灯看剑；而秦观与小晏，怀想着远方，在宋词的夜空中画出一场场流星雨。

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