采采芣苢，薄言采之。采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。采采芣苢，薄言（衤颉）之。
（《周南·芣苢》）
注释：
采采：采了又采。
芣苢（fúyǐ）：车前子。
薄言：语气词。
有，掇，捋：采摘。
袺（jié），（衤颉）（xié）：兜装。
今译：
采采车前子，采呀采些来。采采车前子，取呀取些来。
采采车前子，掇呀掇些来。采采车前子，捋呀捋些来。
采采车前子，兜呀兜些来。采采车前子，装呀装些来。
这是妇女们在田野里采摘车前子时唱的歌。此诗采用了完全的叠章形式，而且全诗三章十二句，中间只换了六个动词，不但写出了采摘的全过程，而且通过不断重复的韵律，表现出生动活泼的气氛，似乎有一种合唱、轮唱的味道。正如清人方玉润所说的：“恍听田家妇女，三三五五，于平原绣野、风和日丽中群歌互答，余音袅袅，若远若近，忽断忽续。”（《诗经原始》）又如近人闻一多所说的：“揣摩那是一个夏天，芣苢都结子了，满山谷是采芣苢的妇女，满山谷响着歌声。”（《匡斋尺牍》）这么说也许多了一些想象，但叠章形式的美感，的确是很动人的。
但自四言诗衰微以后，叠章形式就渐被捐弃，只能偶尔见到了。如汉代张衡的《四愁诗》，是一首楚歌风味的七言诗，其中就使用了叠章形式。倒是在现代诗歌或流行歌曲中，常可见到叠章形式。如徐志摩的《我不知道风是在哪一个方向吹》，全诗共六段，每段四行，首三行重复，只换第四行，即是叠章形式的现代运用，也许是效仿《诗经》的。
我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的轻波里依洄。
我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/她的温存，我的迷醉。
我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/甜美是梦里的光辉。
我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/她的负心，我的伤悲。
我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的悲哀里心碎！
我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/黯淡是梦里的光辉。
后人戏仿《芣苢》，而撰“点点蜡烛”，闻者绝倒：“点点蜡烛，薄言点之。剪剪蜡烛，薄言剪之（剪去其煤）。”（袁枚《随园诗话》卷三）
