下阕写离别时的景观。“执手”三句写别时悲苦难堪。“执手相看泪眼”不忍分别，“霜风”寒冷，“鬓影”憔悴，一句之中包含无限离别愁绪。“去意徊徨”写难舍难分、不愿离去；“别语愁难听”写痛切之甚，连说了什么离别的话都不知道，与柳永《雨霖铃》“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，以“无语”写断肠之痛有异曲同工之妙。“楼上”两句直转急收，写别后孤独寂寞的情态。时间已推移到晚上。写离人远去后，送行之人还登楼远眺，一直到晚上北斗星都已升起，露气寒冷逼人也不愿离去，然而人影已不在，惟有鸡声与他相应，凄婉之情可见。
这首词虽很短，却描述出了别前、别时和别后的不同情形。要篇首尾呼应，脉络清晰，层次分明，生动地描绘了一幅清秋早行送别图，将依依不舍的惜别之情表现得淋漓尽致。
关河令
周邦彦
秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声［1］，云深无雁影。更深人去寂静，但照壁、孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永［2］？
【注释】
［1］寒声：秋声。［2］夜永：长夜。
【鉴赏】
本首词牌本名《清商怨》，源于古乐府。欧阳修曾以此曲填词，首句为“关河愁思望处满”，诗人取“关河”二字，名为《关河令》，隐寓羁旅思家之情。
上阕写日间情景，起笔两句渲染了一种寒冷凄清的氛围，定下了本词孤冷的基调。秋天天气大部分是阴沉沉的，即使偶有放晴也已到了黄昏的时候，因此秋天里院子是凄清寒冷的。秋天给人感觉本来就是萧条的，诗人还用了阴、暝、凄、冷等色彩灰暗的词语，更加突出秋天那种晦暗容易引人愁思的环境氛围，实是写诗人心情少有开心。三四两句写人的活动，一个“伫”字写出了主人公思家之切，长时间站立在凄冷的院子中，虽然寒风侵袭，却不愿回屋，为的是等待大雁捎来亲人的消息，怎奈“云深无雁影”？抒发思家不得归的忧愁，落寞孤独的心情表露无遗。
下阕写夜间情景，漫漫长夜最能引起人的孤独感。夜已深，人已散，到处寂静万分，只有一盏孤灯和它照在墙壁上的影子寂寞相伴。灯尚如此，人何以堪？寂寞孤独之情可想而知，只有借酒浇愁，让自己醉眠以忘记内心的愁绪。然而最痛苦的莫过于愁思太深，才半夜就已酒醒了，愁上加愁，我将如何度过这漫漫秋夜啊？用一疑问句作结，羁旅孤栖的愁思更深一层，让人回味不已。
本词以时间推移为线索，上阕明处写景，暗里抒情，下阕写夜间情景，明里抒情。
晁冲之生卒年不详，字叔用，济州巨野（今属山东）人。举进士不第，授承务郎。人称具茨先生。尝从陈师道学诗，名列《江西诗社宗派图》。有《晁具茨先生诗集》
及近人赵万里所辑《晁叔用词》。
临江仙
晁冲之
忆昔西池池上饮［1］，年年多少欢娱。别来不寄一行书，寻常相见了，犹道不如初。安稳锦衾今夜梦［2］，月明好渡江湖。相思休问定何如，情知春去后，管得落花无。
【注释】
［1］西池：北宋都城汴京城西的金明池。［2］锦衾：华美的绣被。
【鉴赏】
这首词为怀念京城旧游，感怀仕途之作，作于哲宗绍圣二年（1095）。上阕忆旧。起句直接点明回忆，而隐含无数怅惘情绪。晁冲之与其兄补之、咏之，以及苏轼、苏门四学士中的黄庭坚、秦观、张耒等友情甚笃，早年意气风发经常同游宴饮，无限欢娱。后因党争中遭新党嫉恨，他们多次被贬，四落他乡。此时天涯相隔，只能回忆昔日欢娱之时饮酒唱和的状况，同道相知的友情。“年年”一词，极写欢聚之频，“多少”，见出怀想之中无限留恋感慨。“别来”一句，辞意顿折，写“西池”
欢宴之故友一旦遭贬后，连书信都没有一封。虽只是以客观冷静之笔叙写了一个事实，却暗含很多多人世风味。昔日意气相投，别后却无片言只语，其中原由，令人悬想感叹。当时旧党被逐，个个忧谗惧祸，哪里还敢联系？即使再有相逢之时，也是各自忧心顾忌，见面只会寻常平淡，哪里还能有当初宴饮西池时的欢娱豪畅呢？词虽平淡，却巧妙而深曲地传达出经过残酷党争、倾轧和迫害之后的复杂心态，可谓言约而义丰。
下阕于无可奈何之中，安排今晚的梦境。“安稳”一词，与其说是诗人所拥枕衾的描述，不如说是经历了严酷党争变幻的作者希望求得安稳一觉的表现。“月明好渡江湖”化用前人江湖意象，表达了诗人厌倦仕途，希望隐居的情怀。李白《梦游天姥吟留别》中云：“我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月”，此处作者化用其意，描绘了一幅月明飞渡江湖的梦境，加一“好”字，流露出作者退隐江湖的欣喜之情。而处身于仕途，身不由己，只能飞来遥想，设想梦中与友人同隐江湖，语气平静略带欢畅，实则含泪空想。结尾三句，悬想梦中与故人相见后情景。同道至交天涯相隔，一旦相见，自然很想相询别来景况。但此处却言“休问”，不是不关心，而是关切之至，却不须相询。常情推测，友人状况也当潦倒不堪，问时只不过徒增怅惘罢了。诗人此意，以春天消逝后落花必然备受风雨摧残喻同道友明的潦倒零落，含蓄蕴藉，充满痛后自醒的人生彻悟。本词看像无情，却淡语深致，独标一格。
毛滂（1060－约1124）字泽民，衢州江山（今属浙江）人。元祜间任杭州法曹，受知于苏轼。后附蔡京。政和中，守嘉禾。有《东堂词》。
惜分飞
毛滂
富阳僧舍作别语赠妓琼芳［1］泪湿阑干花著露［2］，愁到眉峰碧聚［3］。此恨平分取，更无言语空相觑。断雨残云无意绪，寂寞朝朝暮暮。今夜山深处，断魂分付潮回去［4］。
【注释】
［1］富阳：在浙江杭州西南富春江北岸。［2］阑干：眼泪纵横的样子。白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干。”
［3］张泌《思越人词》：“黛眉愁聚春碧。”形容愁上眉梢，心事重重。［4］断魂：离魂。潮回去：意为让钱塘江潮带回作者对意中人的思念。潮，指钱塘江潮。
【鉴赏】
本词主要是抒写离情别绪，作于哲宗元祜间，当时毛滂为杭州法曹。据田汝成《西湖游览志馀》卷十六记载，苏轼任杭州知州时，毛滂为法曹掾，与歌伎琼芳相好，三年任满辞职，途经富阳僧舍作《惜分飞》词以赠琼芳。
上阕追述离别时光。“泪湿”两句，化用白居易《长恨歌》“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨”诗意，将离别时琼芳泪眼迷离，如花瓣带露的凄美形象描述了出来，让人既见琼芳之美，更见琼芳之多情。“愁到眉峰碧聚”，写琼芳愁上眉头的情态。“碧”字形容其色泽之浓，“聚”字状写其眉头紧锁之状。“此恨平分取”，像是被送者安慰伤心欲绝的人儿。更是被送者心中也有同样的伤心离恨。此话一出，自己之伤心再难抑制，千言万语，再没有其他的话了，只剩下对着满面泪痕、愁眉紧锁的情人痴痴地看着。令人想到柳永《雨霖铃》词中“执手相看泪眼，竟无语凝噎”之句。“空相觑”一语，将情人生离死别，难分难舍而又无可奈何之状写得入木三分。
下阕写别后相思之苦。从下阕来看，上阕所写离别情景，当是追忆往事，而非写实。“断雨残云”既写景，又写情。雨丝零乱，残云纷飞，烘托了诗人的心境：而“云”“雨”又暗寓着曾有过的云雨缱绻，今日一别，各种欢情顿时如断雨残云般消散。“无意绪”三字将回忆往事引发的百无聊赖的情绪表现出来。“寂寞”一句，写别后况味：朝朝暮暮，日复一日，只有孤独寂寞相伴了。一个叠词的使用，将了无意绪推到了无以复加。“今夜”二句，写作者夜宿青山深处突发奇想：吩咐江潮将我的离魂带回去，陪伴与我同样相思不寐的琼芳。将相思离情表现得深挚奇绝。本词写给一位风尘知己，却情深语挚，凄婉感人。
叶梦得（1077－1148）字少蕴，苏州吴县（今江苏苏州）人。晚年因居奇石林立的卞山（今浙江），所以自号石林居士，绍兴四年（1134）进士。累官中书舍人、翰林学士、吏部尚书、龙图阁直学士。能诗工词，词风早年婉丽缠绵，其作多不传。南渡后多感怀国事，简淡之中有雄阔之气，词风苍劲悲凉，清旷淡远。著有《建康集》、《石林词》、《石林诗话》、《石林燕语》等。
贺新郎
叶梦得
睡起流莺语，掩苍苔房栊向晚［1］，乱红无数。吹尽残花无人见，惟有垂杨自舞［2］。渐暖霭［3］、初回轻暑。宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女［4］。惊旧恨，遽如许［5］。江南梦断横江渚［6］。浪粘天、葡萄涨绿［7］，半空烟雨。无限楼前沧波意，谁采蘋花寄取［8］？但怅望、兰舟容与［9］。万里云帆何时到？送孤鸿、目断千山阻。谁为我，唱金缕［10］？
［1］房栊：窗户。［2］垂杨：也作“垂阳”。［3］暖霭：暑气。［4］乘鸾女：仙女。［5］遽如许：这般强烈。［6］渚：水中的小块陆地。［7］葡萄涨绿：化用李白《襄阳歌》中的诗句“遥看江水鸭头绿，恰似葡萄初发醅”，写江潮景色。［8］采蒴花寄取：柳宗元诗：“春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。”这里有采取蘋花寄赠友人表示思念之意。［9］容与：徘徊不前的样子。［10］金缕：指乐曲《金缕衣》。
【鉴赏】
本首词是诗人早年所作的一首婉约词，主要借暮春景色抒发怅恨失意的无限相思、青春虚掷的无限感慨。写景清新明快，词风婉丽，但抒情深婉，情深意长。
上阕重点写静景以表达相恋情深之意。起句以婉转莺语、片片苍苔、点点落红来烘托午睡后傍晚时分的清幽宁静，包含对春光已尽的惋惜。“吹尽”再写花自飘零柳自舞，让人倍觉幽静中的凄清、孤独。“渐暖霭”点明季节变化带来初夏的暑气，于是寻出尘封已久的团如明月的“宝扇”，其上仙女隐约的姿容引起了诗人对过去生活的怀恋。“暗”写出这段感情在诗人心中潜藏已久，但不经意的回想引出的“旧恨”依然如此强烈，令人惊异。作者步步深入地写出人物的情深意笃。
下阕紧承深情回想，以想象展示“旧恨”引出的心底波澜。起句即点明往日温情已不复存在。“粘”、“涨”极言江上碧浪连天、一片烟雨空濛浩淼，实则是抒发怅恨难遣之情。“横江渚”这无法跨越的阻碍使诗人由己及人，想象对方凭谁采取蘋花以寄相思呢？她也依然心怀旧情，有深情难寄之苦吧。又由人及己，写我也只能怅叹舟船阻隔不通。相思至极，只能目送飞鸿，阻断千山。“目断”刻画出诗人凝神远眺万水千山的神情，以此来说明他对佳人的无尽思念。结尾二句，诗人深悔少年时虚度光阴，再次点出如今自己的孤苦处境。没有人会为我吟唱《金缕衣》以示劝诫和安慰：“劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。”由想象牵引的抒情笔致几经跳跃变化，最终回到现实与开篇相合，使结构圆融完整。
虞美人
叶梦得
雨后同斡誉、才卿置酒来禽花下作［1］，落花已作风前舞，又送黄昏雨。晓来庭院半残红［2］，惟有游丝［3］，千丈袅晴空［4］。殷勤花下同携手，更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时［5］。
［1］来禽：沙果，也称花红。古时是林檎的别称。［2］半残红：花已飘零过半。［3］游丝：飞扬的柳丝。［4］袅：在空中柔美细长的样子。［5］酒阑：酒醉。
【鉴赏】
本首别离词无论写暮春景色还是抒离别愁情绪都有别具一格，写别离春景不觉凄然，抒离愁别绪不见凄伤，叶词的简淡雄杰之风可见一斑。
上阕写早晨所见的暮春景象。题后的小序提示诗人在庭院花下与友人饮酒叙别所见。“落花已作风前舞，又送黄昏雨”，暮春时节雨打风吹花飘零的自然景象总要出现在作者笔底，可是诗人却有意颠倒自然界中的主客关系，不说风雨吹打落花，反而说落花在风前飞舞，又送走了一场春雨，这样就减弱了离别的悲凉气氛。“晓来”句写花已凋零的景象，用“残”字略微点出离别之愁。“惟有游丝，千丈袅晴空”中的“惟有”二字又暗示出人物的孤独感。“游丝千丈”是移情于景的夸张手法，形容别离之愁的深长，但同时“袅晴空”所写的柳丝在晴空下飞舞的景象又给人欢欣之感。总之诗人以景物描述渲染出的离别愁绪，不是凄伤不堪的愁苦悲哀。
下阕记饮酒话别。“殷勤花下同携手，更尽杯中酒”，这是写殷殷话别的场面。“殷勤”、“携手”、“更尽”写出话别者情感的深厚真切，表现友人们离别时虽有深情留恋，但也不缺乏豪爽豁达，这是诗人别离词的独特之处。“美人不用敛蛾眉，我亦多情，无奈酒阑时”，“敛蛾眉”是描述美人因别离而生愁。朋友离别，感伤难免，诗人是借劝慰美人的话来安慰朋友。“我亦多情”这一直言之笔，与上阕“游丝千丈”的夸张写景相呼应，突出我的多愁善感，也有离别虽然令人感伤，但又不得不如此的意思。结尾一句，诗人写出了自己伤别之中的冷静豁达，显示出不同于一般别离词的地方。
刘一止（1079－1160）字行简，湖州归安（今浙江昊兴）人、宣和三年（1121）进士绍兴初，累官中书舍人、给事中。曾因《晓行词》在京盛传，人称“刘晓行”。词风柔婉，有《苕溪集》、《苕溪词》。
