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大明朝(1368—1644):从洪武到崇祯的权力变局
明朝立国之初,朱元璋废除了延续千年的丞相制度,用铁腕扫除开国功臣,严令后宫和宦官不可干政,将皇权推到前所未有的高度。后来的继任者没有先祖的雄才大略和治国热情,于是宦官开始出现在帝国的权力系统中。同时,内阁逐渐形成,票拟制度应运而生。帝国的权力逐渐从皇帝流向宦官和阁臣。在科举制度下,文官集团极易出现党派争权。宦官与皇帝的亲密关系使其拥有染指最高权力的便利。因此,强势的宦官或者强势的阁臣,就充当了弱势皇帝的权力代理人。而文官与宦官的矛盾虽然不可调和,但二者也有联合的时候。就这样,三者之间错综复杂、不断变化的关系,将大明王朝这部政权机器逐渐拖垮,最终走向不可避免的灭亡命运。
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晚安梦小姐
—“郁先生,爱而不得的人始终是我啊”一直自持清浅冷静女人第一次在镜头面前泣不成声……“晚安,梦小姐”是郁先生每天入睡时必说的一句话。可有一天郁先生说完晚安后,第二天他却没有如约地对梦小姐道早安。—十年前,郁先生很难过,所以他自杀了。“梦小姐,我先去黄泉探路,等安全了就来找你”郁先生扬着苍白无力的笑容淡道。可郁先生又再一次失约了。—如今离郁先生去世已有十载,他不曾多留下些什么,唯有那本手记和情书。梦小姐跪坐在床边,小心翼翼地翻开已经不知道看过几遍的手记,轻喃着:“郁先生,快来带梦小姐回家,这十年她没有好好照顾自己”—转记【:如果有一个做梦的机会,让你重新见到相见的人,你是否会放下一切。陷入沉睡】梦小姐答:【不惜一切。】……一个女人
《一个女人》由97个小节组成,每一个小节长短不一,长的有数千字,短的只有一句话。97个小节采用了类似音乐中的“赋格”或者“卡农”的方法,不同声部反复交替吟咏同一个主题,每一节的开头都是“有一个女人,”紧接着是“她爱我”“她恨我”“爱”“恨”反复交替。这些描写展现了参差多态的女性和男女关系,既有爱的体验和两性的冲突,也有激情的游戏,以及自我意识的碎片。作者艾斯特哈兹以令人眼花缭乱的文笔和广博的学识,精辟从容地探讨这个永恒的话题,为这个话题提供了令人意想不到的新鲜视角。作者的文笔精致优雅,充分显示出作者的语言功力和深刻的洞察力。